曾广智以其独特的摄影和行为艺术于一体的艺术创造而引起国际艺术界的关注。1990年去世后,作品不断的被展出和各大艺术馆收藏,备受关注,美国社会的艺术评论家们也开始关注他特有的“艺术实践”。穿着中山装,带着墨镜,胸前别着一个写有“艺术而淫荡”的证件,曾广智以其东方人的形象示人,带着他的特有装扮,穿梭在西方世界各个知名的风景遗址中,每到一处都以其表演意味的形象拍一张照片。提到曾广智就会令人联想到他的“自拍照”,可是常常遮住小半边的墨镜提醒我们,他并不想让自己的形象具体到某个人,而是某一类人,这类人就是西方世界的“他者”。他的艺术实践是一个他者的“远征”,一场虚拟的对西方世界的“远征”。这种“远征”现代的艺术观念来看是富有“行为艺术”意味的艺术创作。曾广智摄影作品以一种精致细腻的视觉再现了他的“远征”,视觉上的精致和细腻让观看者以为曾广智是一个摄影艺术家,照片是他的艺术作品。仅从画面上分析曾广智的艺术观念,会忽略掉他“远征”的过程——也是他的艺术实践。在看他的艺术实践,很自然的让我们想到他的艺术实践属于行为艺术的范畴。行为艺术的特殊性需要摄影这样一个好的“替身”去完成记录和保存它自身的任务,把“替身”作为艺术“本身”显然是不行的。本文以曾广智作为例子探讨行为艺术中摄影所扮演的角色以及摄影与行为艺术的关系