90年代以来，“张爱玲”再次成为文学热点。其作品独特的艺术魅力随着时光的流逝愈加显露出其华彩，这中间就包括小说中的独特反讽艺术——哀矜而勿喜。这种哀矜是一种温和而有节制的哀讽。大部分时候作者通过他人的言语态度和主要人物的自我评价不相合不断向读者暗示和提醒，不动声色地通过读者的阅读视角和评价角度的调整和变化来显现出主要人物的反讽性，体现张爱玲反讽艺术的温和。有时作者隐身在作品中人物的背后，用叙述者的眼光对人事作出评价，其本人独特的身世经历(不赘述)形成了悲剧性眼光，即使作品中的人物行为荒唐可笑，因为作者“压抑着的悲哀”的潜伏，对人物的反讽不至于流于刻薄和尖锐，而是呈现出哀婉的情调。这两种情况都被称之为“他讽”。他讽以外，张爱玲小说中人物从容的自讽也构成这种独特的反讽艺术。人物的自身表现与事实之间形成差异，人物自身言语动作和心理活动之间也经常会不相一致。作者主要采用层层剥离人物虚浮外表，使其内里逐步与表象脱离，使其言行逐渐呈现出极端不相合的状态。有时作品中的人物还会对自己的行为作出过高或过低的评价，即拔高或贬斥式自讽。小说中还通过人物自身真实的心理独白和自我暴露的行为来制造独特的反讽效果。有时这种自讽借作品中人物的两难境地自况，更突出哀讽的独特性。除了利用作品中的他讽和自讽以外，作者还充分利用小说中的其他结构因素，包括情节、题目以及意象暗示构造独特的反讽艺术。这种结构反讽不仅给文本中的他讽和自讽起了添油加醋的作用，一定程度上给小说文本笼罩上了一种总体的反讽基调，使我们一走进小说情境中就禁不住在作者的暗箱操作下不时矫正自己的刻毒眼光，最终达成与作家创作时“哀矜”的统摄眼光相近的阅读感受。作者在情节设置上反高潮和反戏剧化，使作品中的反讽艺术呈现出有节制的特点。作者还利用题目让读者产生阅读期待，而题目与文本内容之间形成反差。作品中的意象设置也起着推波助澜的作用。从文本具体细节上的他讽、自讽到小说总体框架上的结构反讽，张爱玲小说中的反讽艺术始终呈现出温和而有节制的哀矜风格，这种独特的反讽艺术增加了张爱玲小说的张力和厚度，吸引着一代又一代的读者。