在名家林立、流派纷呈的中晚唐诗坛上,张祜是很有个性的一位诗人。他性情狷介,命途蹭蹬,然不平则鸣,穷而后工。其诗独辟蹊径,自成一家,既得孟浩然之简淡,又化李太白之神韵;意境清远,风骨遒劲,宛转自然中颇具豪迈俊逸之气。因此,其人、其诗颇受新时期唐诗学界关注,然对其诗集版本的研究则不够深入。本文通过对现存十余种张祜诗集版本进行比勘,从其卷数、收诗、编次等方面入手,考察诸本之间的传承关系,以期对张祜诗集的版本源流形成明晰的认识。 全文共分为引言、正文、结语三部分,末附张祜诗集历代版本系统源流图。 正文部分,以时代为准,分四部分,对张祜诗集版本进行全面考辨: (一) 依据有限资料考察唐五代张祜作品结集流传的情况:张祜诗作在唐末五代已经结集,但材料所限,详情已无从考证。敦煌写本中存有张祜诗数首,文字与宋蜀刻本差异较大,由此可知张祜诗歌在当时流传之广。 (二) 主要是宋代张祜诗集的编刻流传情况:蜀刻本是整个系统中最重要的本子,文中进行了详尽地论述;一卷本和三卷本虽然亡佚,但据书目著录,其存在当不容置疑;由明正德翻宋刻本逆推,论证书棚本是存在的。 (三) 根据现存各本卷数、收诗、编次等方面的翔实资料,探讨明代张祜诗集的刊刻和传抄情况:正德本、《唐百家诗》本出自书棚本,毕氏增刻本则出自正德本;依据南京图书馆所藏明抄《唐百家诗》本所收张祜诗(两卷本),讨论明刻二卷本的来源;叶奕抄六卷本则是以书棚本为基础,并合明刻二卷本而成的。 (四) 在以上论证的基础上,考察清代张祜诗集的刊刻和传抄情况:季稿本和席刻本来自明刻二卷本;龚贤辑刻本出自蜀刻本残卷,刘云份辑刻本出自龚贤本;《全唐诗》本出自季稿本,贵池本以正德本为底本,并据全唐诗本补刻;缪荃孙抄本出自正德本。