电视剧是电视创作者用影视语言叙述的故事。潜藏在电视剧文本中的召唤结构是吸引观众的重要元素。召唤结构是由接受美学流派的主要创始人之一伊瑟尔提出的,他在1970年的《本文的召唤结构》中明确提出这一概念,并且运用于文学文本的分析。任何文本都有召唤结构,电视剧的召唤结构比其他文本更加明显突出。如今,很多电视剧创作者们有意在剧情中设计了许多召唤元素,使得电视剧越来越受观众喜爱。近年来,中国电视剧佳作不断,战争剧、传奇剧、谍战剧等屡屡创出更高的收视率。显然,创作者们以影视语言为载体,运用多种叙事技巧,俘获了观众的收视心理,尤其以悬疑场面为表征的叙事手法最为显著,而悬疑场面正是体现创作者运用召唤结构理论的最好佐证。场面是电视剧叙事的基本单位,也是导演与编剧创作的基本单位。所有的叙事手法与技巧都运用在场面切换中。而悬疑场面是众多场面中的重点场面。悬疑场面里面设置着召唤结构的组成部分:空白、空缺、否定。悬疑场面之所以能够起到召唤观众的作用,就在于这些召唤元素使剧情产生了悬念与疑问,从而吸引着观众连续的欣赏。悬疑场面是电视剧创作者们精心设置的场面,它在整部剧中起到串联引导剧情的作用,并且使整个剧情在起承转合中有了强烈的召唤性。影视剧的魅力之处,便来自于这种召唤性的情节。譬如世界著名电影大师希区柯克的诸多作品,他也因此得名“悬念大师”。那么悬疑场面是如何设置的呢?其构建手法有哪些呢?这都涉及到电视剧创作的诀窍,也将是本文研究的重点。本文拟从电视剧的创作角度出发,以叙事学、接受美学、心理学、影视语言学等相关理论为指导,对近年来电视剧佳作的精彩场面进行剖析,来解读电视剧的悬疑场面的构建手法,以期对中国电视剧创作起到推动作用。本文内容主要分为三方面:一、从影视本体语言与电视剧创作相结合的角度出发,梳理论文的研究思路:电视剧叙事是以场面为单位的,导演构思必然以场面为单位。因此,叙事的技巧便潜藏于场面的设计中。电视剧的召唤结构便是在场面中存在着,而悬疑场面是最能吸引观众注意力,也是组合成召唤结构的最重要的场面之一,悬疑场面的构建手法便成为本文研究的重点。二、悬疑场面可分为两种:单个场面的悬疑与相关场面的悬疑。从而,选取收视率高的电视剧为案例,分析典型悬疑场面常用的构建手法。三、为制造出真实的悬疑效果,悬疑手法必须结合影视语言、细节等来使用。同时,悬疑手法在其他电视节目中也被推而广之,获得观众的好评。