二十世纪初出现的学堂乐歌,开新音乐创作之先河。随着新式学堂的音乐教育开展和学堂乐歌的传唱,西方音乐理论开始系统地在中国传播,中国近现代音乐从此拉开了序幕。萧友梅、赵元任等发起的“五四新音乐文化活动”,黃自、聂耳等开展的“30年代抗日救亡音乐运动和左翼音乐文化活动”,为中国早期艺术歌曲创作之滥觞。这个时期的音乐文化发展是“推陈出新”。在众多作曲家中,谭小麟无疑是一位“新技法的探索者”,他创作的不同点在于:他在借鉴西方的传统和声技术,特别是欣德米特的理论体系的同时,保留中国音乐的民族特色,二者水乳交融,浑然天成。谭氏的歌曲旋法独特不乏可唱性;调性频变但自然巧妙,且具五声性,形成了既有民族特色又有丰富色彩的“泛调式”调性色彩。本文以谭小麟艺术歌曲《春雨春风》为研究对象,着重从此曲的创作时代背景、音乐分析、演唱分析等方面对此曲进行深入研究,使自己对这首歌曲有全方位的理解,为自己恰到好处地诠释这首精妙之作做好充分的准备,并由此及彼,举一反三,积累更多的演唱此类和其他中国艺术歌曲的理论储备和演唱经验。