中国民族器乐是中国传统音乐的重要组成部分，自古以来伴随着炎黄子孙的生活与发展，期间经历了外来乐器及技法的吸收、自我本身的发展与消弱等演变过程并流传至今。在全球化的今天中国民族器乐面临着较为尴尬的境地，创新不足、世界影响力迟迟上不去等一系列现状，这不得不引起了我们的思考。要生存必须求发展，所以发展民族器乐可以说是迫在眉睫。而从根本上来说，这也是对中国传统文化传承与发展的一种启示。《火祭》全称为《火祭：为胡琴和民族乐队而做》，是作曲家谭盾根据自己所做的电影《南京1937》配乐所重新编制、改写而创作的中国民族拉弦乐器协奏曲。《火祭》中采用了谭盾常用的乐队剧场的演出效果，舞台上中胡、二胡、高胡独奏乐器在第二乐队的衬托下奏出两个主题，在观众中的第一乐队利用吹管乐器配合独奏乐器烘托演奏气氛，同时在其乐队剧场中还包括有人声的配合，三者的相互呼应下构成了有层次但又有合二为一的音响效果，表现力更加丰富、音色更加强烈，从更深层次体现出了本曲的主题思想即为战争、民族、和平的各种畅想与祈祷。《火祭》即借鉴了西方乐队的写作曲式、布局结构，又将中国的文化元素贯穿其中，同时采用人声器乐化的介入，使得作品具有很强的可听性。笔者通过对《火祭》的分析和研究，从中得到我国民族器乐发展的启示，并提出自身的建议。通过对胡琴协奏曲《火祭》的研究分析，以自身的角度总结民族器乐发展的有利途径与方法，从中归纳出有利于民族器乐发展的、并对民族器乐传承有意义的启示与建议是本论文撰写的主要意义。我国民族器乐的发展须以我国传统文化为根基，汇通传统文化之精华，融合西方先进的手法，吸取外来精髓之处，不断自我创新。在研究我国民族器乐发展的同时，不仅要对现状及环境的影响进行分析，还要站在民族器乐自身的立场。面对当今社会复杂的具体背景，从《火祭》中得到我国民族器乐发展的启示，并力图找到一条发展民族器乐更好、更快的特色道路。