【摘 要】
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花鸟画与人物画、山水画相比为最晚独立的画种,在其独立成科后迅速成熟,北宋初期产生重要的徐黄异体说。花鸟画“徐黄异体”的分野与人物画之“疏密二体”、山水画之“南北宗论”、书法之“南帖北碑”均呈现出二分倾向,这在一定程度上表现了中国艺术的发展规律,也能表现中国不同门类艺术间孳乳浸多状态。本文站在书画同体的立场上,结合丛文俊先生提出的“篆引用笔”概念、“简牍用笔”概念,并结合早期人物画中产生的“疏密二体
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花鸟画与人物画、山水画相比为最晚独立的画种,在其独立成科后迅速成熟,北宋初期产生重要的徐黄异体说。花鸟画“徐黄异体”的分野与人物画之“疏密二体”、山水画之“南北宗论”、书法之“南帖北碑”均呈现出二分倾向,这在一定程度上表现了中国艺术的发展规律,也能表现中国不同门类艺术间孳乳浸多状态。本文站在书画同体的立场上,结合丛文俊先生提出的“篆引用笔”概念、“简牍用笔”概念,并结合早期人物画中产生的“疏密二体”现象探寻北宋早期工笔花鸟画中“徐黄异体”出现的根本原因,厘清徐黄异体体现出的工笔花鸟画用线传承及源流。
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