模糊是语言的基本特征之一。人们经常使用许多模糊概念和表达模糊概念的词语来传情达意。语言中的模糊现象开始越来越受到人们的重视。自上世纪六七十年代诞生至今,模糊语言蓬勃发展。模糊性是文学语言特别是中国古典文学语言的一种自然属性,模糊美充分体现其中。模糊美是美学领域中一个年轻的分支,取得的研究成果并不多。国外对模糊语言的研究主要侧重语义,较少涉及其美学效果。对模糊语言美学特质认识最深的算是法国汉学家葛兰言(Granet),他认为汉语是特别为描绘而造的,是一种可以抒发特别情感的语言。汉语区别于西方印欧语系语言的根本之处在于模糊性。对汉语模糊性的美学特质,除了若干汉学家发表了比较经典的评述之外,缺乏基本研究。在讨论汉籍英译时,往往肤浅地将汉语模糊美感归结到翻译技术上,而不是着眼英汉的本质之异。模糊美具有独特的审美价值。翻译不仅是语言的转换,还是思维的变换,文化和审美的综合展现。模糊美对于文学翻译可以创造意境的含蓄美、情感的韵味美。模糊美具有不确定性、整体性和互渗性三个特点。模糊幽而不墨,亮而不透,富于含隐之美,玄妙之美。翻译过程中模糊美的加入,既能调动了审美主体,又能扩大审美客体。模糊语言充分利用语言的启发性和暗示性,唤起读者的联想与想象,从而领会其中之深意,体味言外隽永深长之情趣,以有效填补“表意而不能尽意”之憾。那些深刻的道理、复杂的感情以及一切难于用语言直接表达的东西,通过模糊含蓄的方法翻译就可以获得言有尽而意无穷的效果。接受美学所看重的作品接受者即审美主体的主观能动性,认为作品本身存在的不确定性和意义空白给接受者留下了思维的、心理的活动空间。模糊期待读者去补充其意义的空白,期待读者去清晰赋予其现实的生命,较之精确语言具有更多的暗示性、蕴含性、简洁性等,模糊美扩大了艺术空间,给读者留以对美的无限遐想空间。除了主观色彩较浓的接受美学理论,更具科学特色的格式塔心理学原则可以说为模糊美找到了心理学依据。模糊语言的运用为读者搭建运用了自己的想像力和审美力的平台,使用“不完满”、“空缺”闭合,使作品的意蕴得到最大发挥,使翻译的效果得到了充分发挥。模糊美在翻译中的价值和效应的研究也变得越来越显著。基于此,本文首先探讨了模糊语言现象及分类,模糊美的三个特点,模糊与精确之间的四种转换。在多视角理论(包括接受美学和格式塔心理学)观照下深入理解模糊美。Uncle Tom’s Cabin是美国女作家斯托夫人的一部描写美国农场主虐待黑奴的小说,由林纾和魏易翻译。本文对Uncle Tom’s Cabin及林纾译作《黑奴吁天录》进行分析论述,探讨语言模糊美在文中无论是在语言、还是文化方面的体现及功用。本文共分四章。第一章总述模糊语言的发展情况及对Uncle Tom’s Cabin与译本的介绍。第二章讲述翻译美学中模糊语言的分类及模糊美的特点。第三章探讨文学翻译中模糊与精确的处理。第四章基于上述理论基础,在语言、文化方面对模糊美在林纾译作《黑奴吁天录》的体现进行论述。