瑶族题材工笔画是中国少数民族题材工笔画体系中重要的一个组成部分。近年来，随着人们对少数民族地区的关注越来越多，反映少数民族的工笔画的创作也越来越繁荣。在如火如荼的创作中，人口比较多，影响力比较大的民族自然成为画家们关注的热点，比如藏族、蒙古族以及苗族等都有一大批人在研究并创作，相比之下，瑶族这一题材的工笔画创作就显得冷清多了。中国是一个少数民族众多的国家，在古代虽被视为“蛮夷”，但少数民族群众在上千年的历史长河中也创造了灿烂的文化艺术，是中华文明的重要组成部分。目前国家十分重视少数民族文化事业的发展，瑶族作为一个古老的民族也日益受到重视。　　 在多元的文化背景下，当代画家们的创作思想非常活跃，出现了丰富多彩的新面貌，形成了新的绘画语言，瑶族题材工笔画的创作自然也融入了这些丰富的新元素，在内容上应更能直接反映瑶族群众的现实生活和精神面貌，使当代瑶族题材工笔画展现出无限的生机。瑶族支系比较多，瑶族的每一个支系，都有着与众不同的明显特征，这些特征又构成了多元而丰富多彩的瑶族文化。本文从瑶族题材工笔画的创作与研究这一角度，深入挖掘瑶族的民间绘画艺术、服饰艺术以及风土人情等，主要有以下几个方面:首先论述了瑶族题材绘画的发展历程，从历史发展的角度挖掘瑶族的绘画历史，如原始社会时期的广西金秀瑶族的帽合山岩画，具有悠久历史的盘瑶神像图、广西恭城瑶族的《梅山图》、《评皇券牒》中的盘王圣像等，然后简单论述了一下建国后瑶族题材绘画的发展。其次，是从工笔画角度对瑶族的研究，包括瑶族的历史起源及生活方式、瑶族的民间文化习俗、瑶族的服饰艺术等。最后，从瑶族题材工笔画创作的研究角度具体论述了在新的时代背景下如何进行瑶族这一题材的绘画艺术创作，如构图模式、造型观念、色彩观念等方面的新突破等，同时也论述了瑶族题材工笔画的技法与表现形式以及瑶族的服饰与图案色彩在工笔画创作中的运用。对瑶族题材工笔画创作的理论研究是为了指导创作实践，所以在最后一个章节中，我结合自己的创作谈了对瑶族题材工笔画创作的实践感受。当代工笔画在技法与表现形式继承传统的基础上，融合了现代的手法和观念，出现了很多新的技法，这为我们更好的进行瑶族题材工笔画创作提供了更为丰富的手段，我们要在尊重我们的传统文化的基础上，立足于我们的民族精神，用发展的眼光去看待瑶族题材工笔画的创作，我认为支系众多的瑶族，是非常值得我们深入挖掘的创作素材，我们要在继承传统的基础上，敢于创新，创作出更多优秀的作品。