近年来,随着经济全球化的深入,合拍电影逐渐成为中国电影走向世界的重要手段。如今,中国和日本分别是世界第二、第三大电影市场,在世界电影市场中愈发扮演着重要的角色,中日间的电影合作与交流也愈发密切。然而,在商业资本的驱动下,中日合拍电影也因此不可避免地带有某些文化特性:一是它偏重于物质文化与消费文化,是为适应社会的消费需求而形成的;二是它并不具有真正的“主体性”,在大多数情况下,它是按照以好莱坞为首的西方文化诉求而打造的。在好莱坞商业影片的冲击下,中日电影人面临的真正挑战其实是:如何不被西方电影模式同化而获得自己的观众。对于中日合拍电影来说,要获得自己的观众,首要的是扩大中日观众间的文化认同和共鸣面,缩小彼此的文化误读和隔阂面,转变彼此的刻板印象。据此,本文以2020年日本对华抗疫援助包装上的“山川异域,风月同天”一诗作引,从中日思想文化交往史出发,对中日合拍电影中的种种文化现象展开跨文化研究。全篇共五个部分,包括绪论和四个章节:绪论部分主要介绍了本文的研究背景及意义、创新点以及国内外研究现状;第一章主要对中日合拍电影的历史与现状进行梳理,并对中日合拍电影的相关概念和研究范畴进行界定;第二章从文化传统与社会现实两个角度,探讨中日合拍电影中的文化认同与情感共鸣;第三章从消极意义和积极意义两个层面,分析中日合拍电影中的文化误读与隔阂;第四章是全文的总结,具体概述了本文在亚洲叙事下对中日合拍电影中种种文化现象的探讨,并对亚洲电影的未来进行展望。面向未来,中日合拍电影应成为加深彼此文化交流与沟通的桥梁,而不是累积文化偏见和刻板印象的催化剂。对此,我们应积极发挥电影在文化传播过程中“打破隔阂,增进认同,建立连带感”的沟通功能,在间性思维下不断创造多元化的思考方式与价值判断路径,在跨文化电影交流与合作中摸索出一条不同于西方的“亚洲电影”道路。