随着中西方文化交流的日益频密,对于中西方绘画的研究也逐日深入并取得可观成果。在近代岭南绘画史上具有里程碑式意义的居巢、居廉(并称“二居”),在承传恽寿平以来的没骨画技法上,创造性地总结出“撞水撞粉法”,并将其发展。“二居”撞水撞粉没骨画由“水”而产生的审美价值契合现代人的审美需要,这种技法拓宽了现代没骨画的发展空间,在推动现代没骨画的发展中具有承前启后的作用和意义。本文选择以《论居巢居廉撞水撞粉法》为题进行研究,目标在于通过对清代没骨画的回归与发展、重点是对清末居巢居廉“撞水撞粉法”的研究,指出“二居”撞水撞粉法的创新,即“二居”的“撞水撞粉法”在继承传统的基础上,对“用水”和“用色”的娴熟掌控和创造性运用。在结构上,论文分为三章：第一章主要研究“二居”撞水撞粉法的传承与发展,并对“没骨画”、“没骨法”与“撞水撞粉法”三者的概念进行界定。“撞水撞粉法”与传统没骨法都是表现没骨画的技法,但撞水撞粉法不同于传统没骨法,而是在传统没骨法基础之上,有所创造有所发展的一种新的没骨画技法。文章首先阐述没骨画在不同时代的发展历程,切入到清末岭南“二居”撞水撞粉法没骨画技法的研究,指出其对没骨画发展的意义,凸显清代没骨画的回归与发展。第二章重点探讨“二居”撞水撞粉法的创新性。通过梳理恽寿平没骨画的“水”因素对“二居”撞水撞粉法的启发,进一步的阐述“二居”撞水撞粉法“用水”的变革及“用色”的突破。积极挖掘“水”在没骨画发展中的重要地位以及“二居”撞水撞粉法对后来岭南画派技法风格的重要影响。第三章主要阐述撞水撞粉法由水产生的审美价值。通过对形成近现代岭南本土没骨画的意义及对当下没骨画发展启发的分析,同时,结合当下没骨画的创作实践,剖析由“水”所产生的画面意境效果的审美价值,从而奠定了没骨画的现代意义。