【摘 要】
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音乐剧是一门集唱、跳、演、说等多种舞台语言于一体的综合性表演艺术。“拟人化”的表演手法在《猫》《狮子王》等经典音乐剧作品中的应用使得角色形象的塑造更为生动和丰满,也使得故事情节的戏剧性发展更为合理并流畅。笔者结合自身的音乐剧舞台表演实践经历,切身感受了“拟人化”表演的身体语言在增强演员的表现力和控制力,提升表演的感知力和专注力,激发二度创作的想象力和创造力上等方面的重要作用,因此,笔者将研究视角聚
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音乐剧是一门集唱、跳、演、说等多种舞台语言于一体的综合性表演艺术。“拟人化”的表演手法在《猫》《狮子王》等经典音乐剧作品中的应用使得角色形象的塑造更为生动和丰满,也使得故事情节的戏剧性发展更为合理并流畅。笔者结合自身的音乐剧舞台表演实践经历,切身感受了“拟人化”表演的身体语言在增强演员的表现力和控制力,提升表演的感知力和专注力,激发二度创作的想象力和创造力上等方面的重要作用,因此,笔者将研究视角聚焦在音乐剧“拟人化”表演的身体语言问题上。本文从音乐剧“拟人化”表演中身体语言的形象性、模仿性和角色情感的直观展现三个部分对音乐剧“拟人化”表演进行研究。最后一个部分依托前期的研究,结合自身原创作品《借给自己的一天》的实践经验,将从原型素材的提炼、身体语言的构建和身体语言的整体设计三个方面对音乐剧“拟人化”表演身体语言的设计路径进行实践性的讨论。
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