《曲韵骊珠》为清乾隆年间沈乘鏖为规范昆曲押韵而作,目前对《曲韵骊珠》的体例、版本、音系等研究已经较为成熟,但对于《曲韵骊珠》中广泛存在的又音现象却较少研究。因此我们对《曲韵骊珠》中所有的本又音进行穷尽式的提取,共收集3229条材料,1518个又音字,其中义同音异类的异读字共有625个,义异音异类非异读字有855个,两者相混类38个。异读类的又音体例较为复杂,“又某声义同—义见某声”、“又音某义同—义见某音”和“又音某义同—义见某韵”这三种体例出现的次数较多,共占所有体例的94.4%。在非异读类中,又音的注音方式就较为简单,基本为“本(又)音某”、“本(又)某声”和“本(又)某韵”等三种形式。在第三章又音分类上,我们将625个异读字根据语音存在的不同,分为“声母不同”、“韵母不同”、“声调不同”、“声母和韵母不同”、“声母和声调不同”、“韵母和声调不同”和“声母、韵母、声调均不同”等7种情况。非异读类中,我们将研究对象聚焦在语义上,主要分析本义、引申义和假借义三种语义类型。以第三章为基础,并参考前人对《曲韵骊珠》声母和韵母的拟音,在第四章中,我们将异读类的7种分类情况再进行重新组合分为“声母”、“韵母”和“声调”的不同,并依此统计其内部异读出现的次数。由于时间和篇幅有限,对于庞杂的材料并没有一一分析,而是只选取了其中出现异读次数较多的情况进行探究。在声母方面,我们对[p]和[p’]、[?]和[?j]、[k]和[fi]、[ts]和[(ts’]之间的异读现象进行了详细分析,认为以上部分异读早在中古时期就已经存在,以及考虑到全浊声母、尖团音等在南北方言中的不同表现才造成了《曲韵骊珠》中异读现象的产生。而本又音地位的确立,基本上是以官话语音为主,官话音为本音,其余为又音。在韵母方面,我们对东同部和庚亭部以及屋读和恤律间的异读进行分析,认为此异读与语音历史发展时期韵摄合流问题而造成的在不同方言区的相异现象有关。在声调方面,我们探查了“阳上、阳去”、“阳平、阳去”、“阴平、阴去”、“阴上、阴去”和“阴平、阴上”间的异读情况,发现以上大部分的异读是对中古时期韵书的继承。而在非异读类中,我们认为如果该义已经发展为常用义,则相对应的音则为本音,反之则为又音。综上,我们期望能够通过对又音现象的研究,摸清语音历史发展中的些许规律,为汉语语音史的研究增添新的依据。