微型小说篇幅小,文章短,人物少,情节单一,文字简洁。优秀的微型小说所表现出的瞬间美、精当美、深刻美及变化美,更具艺术魅力。但是,真正能感染人的微雕,不是形式上的雕镂,而是它的内容上所具有的极大的浓缩性和高度的暗示性,诱发人们的思索和想象,这样才能短中见深、小中见大、以一当十。微型小说正是如此。如果说,长篇小说是生活的历史画卷,中篇小说是生活大树的完整一截,短篇小说是生活的横截面,那么,微型小说则表现的是生活的一瞬间。这一反映生活所摄取的瞬间就是它区别于长、中、短篇小说的第一个,也是最重要的审美特性。本论文的主要研究对象是,中国朝鲜族文坛上的两位朝鲜族微型小说作家,分别是朴一和金君。在中国朝鲜族文坛的微型小说创作当中,朴一的作品无论在数量还是在质量上都属手屈一指,称他为微型小说之《王》一点也不逊色。朴一的微型小说创作历程大致可分为两个阶段。第一阶段是从1980年末到1993年发表微型小说集《笑料(共43篇作品)》为止,发表了50余篇作品。这一阶段是朴一对微型小说创作的探索与向另一个文学体裁跨越的过程.。第二阶段是从1997年调入黑龙江新闻社本社以后到现在为止,这段期间他发表了100余篇作品。2005年出版了微型小说集((KTV里的男人们(共51篇作品)》本论文主要研究他的第二期创作作品集,也就是2005年出版的微型小说集((KTV里的男人们(共51篇作品)》。在出版第一部微型小说集以后,他发现作品中不少作品停留在瞬间的搞笑当中,缺乏哲理性。经过严肃的反思与自省,在第二部微型小说集中朴一形成了自己的风格。第二阶段的很多作品中均具备了微型小说一口气阅读的时效性,讽刺性与邂逅性等等,展现出独特的风格与机智以及看穿人生与自然的洞察力。作家金君同样发表了高质量的微型小说140余篇,所以说他是“微型小说专业户”也不为过。这是他倾注于描写农村人的一言一行,描写真实农村生活的有力见证。他的作品主题主要围绕村庄里的故事,即夫妻间的矛盾,父母和子女间的摩擦,邻里之间,朋友之间所发生的一些故事展开,在设置和解决这些矛盾的过程中,体现出了农村人的淳朴、善良的心地和难得的人情味。所以金君的作品特点是具有浓厚的农村风土人情味道。朴一和金君两位作家的微型小说中,不可错过的特点之一就是方言的灵活运用。比如在朴一的作品《(怎么)地吧奶奶》中,突出体现了只有中国朝鲜族才能构思的《朝鲜语十汉语》式结构,朴一式《咸京道方言》,即典型又有个性。金君的作品《福顺奶奶,狗》当中体现出了庆尚道方言的独特魅力,更好的服务于人物形象描写的生动、逼真。在金君的微型小说作品中,能领略到庆尚道方言的魅力外,还可以发现平安道、全罗道、忠清道方言的合理运用,这是他在作品中得以刻画鲜活人物形象的有效武器之一。朴一和金君以其独特的创作技巧为朝鲜族文坛的微型小说发展倾注了热情与汗水,并为朝鲜族文坛形成书本形式微型小说体裁起到了不可磨灭的贡献。朴一,金君两位作家各有各的创作风格,即典型又有个性,具有其他朝鲜族微型小说作者无法追赶的特色风格。本论文通过文献研究的方法对朴一、金君的微型小说作品进行多方面的探讨,浅析朝鲜族微型小说的魅力,让更多的朝鲜族作家、评论家及更多读者层关注、关心、支持微型小说这一新兴小说体裁的发展,从而希望在朝鲜族文坛里开启微型小说创作的新篇章。