【摘 要】
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本文尝试以居伊·德波的景观社会理论为视角,探讨了景观与场所的相关性问题,并就此展开几位中国当代艺术家一系列的作品研究,进而论述场所作为一种景观的呈现,其在当代艺术中的表达及其精神性问题。在此,将几位具有代表性的中国当代艺术家作品,从历史的景观、现实的景观、荒诞的景观三个方向展开深入的描述分析,讨论艺术家不同的视角与切身体验,使得在作品中的场所体现出不一样的表达,但作为景观的场所其内在的观赏性、征服
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本文尝试以居伊·德波的景观社会理论为视角,探讨了景观与场所的相关性问题,并就此展开几位中国当代艺术家一系列的作品研究,进而论述场所作为一种景观的呈现,其在当代艺术中的表达及其精神性问题。在此,将几位具有代表性的中国当代艺术家作品,从历史的景观、现实的景观、荒诞的景观三个方向展开深入的描述分析,讨论艺术家不同的视角与切身体验,使得在作品中的场所体现出不一样的表达,但作为景观的场所其内在的观赏性、征服性以及同质化的特征都不可避免。最后本文提示出对于景观的审视及其背后的本质——艺术家们从景观的角度去观察和表现当代社会的作品不仅展现了那些有意味的形式也包含了艺术家对社会和时代特征的某种隐喻,还带来了关于场所的独特视角和观看新方式。
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