旅游演艺是大众文化体现在旅游领域的一种代表性的艺术样式，是我国文化产业的重要组成部分。旅游演艺的发展不光影响到旅游景区的形象构建和转型升级，也更深程度的影响到我国文化产业的发展进程。目前，我国旅游演艺在蓬勃发展的同时，也进入到了一个模式化复制日趋严重的阶段，怎样避免这一现象，笔者提出了艺术创新是旅游演艺生存发展的关键，旅游演艺只有在不断的艺术创新中，才能永葆活力。文章在文艺学的学科背景下，以张家界景区旅游演艺为研究对象，来探讨旅游演艺的艺术创新问题。文章首先从国内旅游演艺发展概况和国家及省、市地方政府对旅游演艺发展制定的相关激励政策两方面入手，呈现出当前张家界景区旅游演艺艺术创新的语境。并提出了国内旅游演艺积累的成功经验对张家界景区旅游演艺的启示。以此为基础，作者对张家界景区旅游演艺艺术设计的创新进行论述，在整体设计创新上提出了注重张家界与大湘西的结合、注重历史与现实的结合、注重人工与自然的结合、注重传统与现代的结合四个特点。从目标定位的超越导向、文化展现的深度模式、湘西形象的立体诠释三个层面，对张家界景区旅游演艺的差异设计创新上进行了论述，也指出了艺术设计的创新是张家界景区旅游演艺超越国内旅游演艺的关键。接着，阐释了张家界景区旅游演艺演绎方式的创新。从节目编排的匠心、构建原生态艺术主导模式、注重演艺的多重互动三个方面提出了演艺突破传统歌舞主导模式，并从美化演艺环境、创造梦幻情境、追求天人合一三个方面论述了其探索多媒体艺术综合运用的创新手段。最后，提出了张家界景区旅游演艺健康发展的艺术策略，指出张家界旅游演艺存在的艺术局限性，即少数民族文化元素运用不够精细，艺术水准参差不齐、艺术内涵提炼不够丰富。并就局限性提出了相适应的发展艺术策略，一要实施精品战略，二要严格艺术标准，三要深化艺术意蕴。文章主要以张家界景区旅游演艺《张家界·魅力湘西》、《天门狐仙·新刘海砍樵》为研究对象，通过与《印象·刘三姐》、《宋城千古情》等国内优秀旅游演艺进行比较，分析出张家界景区的艺术创新特征，提出了艺术创新是旅游演艺蓬勃发展的前提和保证。