词是随着隋唐燕乐而兴起的一种音乐文学,它自诞生起便是按谱填词。词在形式上最初是由词牌和词文本两部分组成。随着词表现内容的扩大,单纯的依调填词已不能完全表现词人的创作主旨,词题序便应运而生了。词题序是词题和词序的合称,它们意在交代创作背景以及揭示创作主旨。稼轩词有题序者共有532首,数量是两宋之最。这些词题序大多是由短句构成,题材多样,内容丰富,关乎其一生的创作。以稼轩词的分期创作为依据,其词题序的创作也可分为五个时期,分别是宦游江、淮及两湖时期,归隐带湖时期,宦游三山时期,归隐瓢泉时期,再官两浙与终归铅山时期。根据稼轩词题序所表现的主旨差别,可将其分为五类:一是交游与祝颂词题序,这类词题序的交往对象以官员为主,反映了他的社交风向;二是咏物类词题序,这类词题序的吟咏对象涉及植物、建筑、山石、气象以及文体用品这五个方面,它们生动展现了稼轩在对待外物时的审美与选择;三是戏作类词题序,这类词题序在内容上有社交、感怀以及写景咏物之分,其创作心态和构建效果各有不同;四是“仿效体”词题序,这类词题序共展示了7位效仿对象,它们表现了稼轩对效体对象的认同和追拟,其情感指向为共鸣;五是“杂体”类词题序,这类词题序根据具体内容的不同,可分为记叙创作缘由、概括词作内容以及标明创作地点这三方面。稼轩词题序在外部形式上的特征表现在以短句为标识和以“赋”字为标识,在文体上的特征体现为既对词文本有绝对的依附性,又对词文本有相对的独立性,在文学上的特征表现为内容丰富,情感质朴。稼轩词题序对于研究辛弃疾的最大价值在于,它们提供了第一手资料——不仅详实记录了稼轩的行藏出处,而且生动再现了稼轩的交际活动,并在一定程度上反映了稼轩的日常生活。重实用轻审美、束缚读者的“再创造”是稼轩词题序的局限和缺憾。