【摘 要】
：
在民乐作品创作大潮的今天,民族管弦乐队协奏作品占据了不可或缺的位置,也成为了舞台演绎的热门形式。在这样的大潮影响下,古筝协奏曲《如是》创作于2012年3月,分为管弦乐队伴奏及钢琴伴奏两个版本,因其源于电影音乐脍炙人口的主题旋律、高超的技法演绎,以及宏大的音响效果,成为了近年来各地名家音乐会中不可缺少的保留曲目。本文将以作曲家王丹红女士民族管弦乐创作的风格作为铺垫,对作品的创作来源、材料进行分析,并
论文部分内容阅读
在民乐作品创作大潮的今天,民族管弦乐队协奏作品占据了不可或缺的位置,也成为了舞台演绎的热门形式。在这样的大潮影响下,古筝协奏曲《如是》创作于2012年3月,分为管弦乐队伴奏及钢琴伴奏两个版本,因其源于电影音乐脍炙人口的主题旋律、高超的技法演绎,以及宏大的音响效果,成为了近年来各地名家音乐会中不可缺少的保留曲目。本文将以作曲家王丹红女士民族管弦乐创作的风格作为铺垫,对作品的创作来源、材料进行分析,并以三位青年演奏家苏畅、宋心馨、赵墨佳的演奏版本为研究对象,辅以与之相关的访谈资料,探讨在相同乐曲中,演奏家们如何以不同的演奏手法及不同的风格把控营造出独特的音乐氛围,使作品在保留原汁原味的同时又体现了演奏家们各自鲜明的艺术个性。愿为笔者以及广大习筝者能够更好地聆听、演奏此作品提供一定的理论支撑。
其他文献
入驻孵化器获得知识服务是初创企业创新成长的关键。但是,能否得到有效的知识服务,往往取决于服务供给过程中孵化器的角色定位以及在孵企业的能动性行为选择。为此,基于54家孵化器376个在孵企业的问卷数据,采用跨层回归分析模型,本研究分析了规范型和背书型两类不同知识服务对创新孵化绩效的影响机制,并重点考察了在孵企业组织学习的中介作用和创业警觉的调节影响。结果发现:规范型知识服务与创新孵化绩效之间有倒U型关
胶东半岛中部地区高速公路建设沿线地貌复杂多样,多山间平原与低山丘陵。沿线填挖方工程时常出现,其中斜坡地段高填方路堤修建较多。历史上胶东半岛地区发生过较大地震灾害,在该地区修建路堤时需满足抗震设防要求。本文依托威海文登区至烟台莱阳市的文莱高速公路工程,以高速公路斜坡地段高填方路堤为研究对象。在掌握该工程工程地质条件以及设计文件的基础上,应用PLAXIS数值分析软件建立计算模型,分别对静力状态下填方路
随着城市轨道交通网络不断扩大,城市工程施工大多邻近地铁区域。工程施工将导致周围土体产生附加位移,当土体位移过大时,就会对邻近地铁结构产生不利影响,因此开展工程施工对邻近地铁地铁结构安全性影响的分析研究具有重要意义。以天津某顶管施工工程为例,运用有限元软件Plaxis 3D分析顶管施工对邻近地铁结构变形的影响,采用动态模拟施工过程的计算方法,得出顶管施工时邻近地铁结构的变形规律,同时通过现场监测,较
为验证黑山南北高速复理石区软岩边坡支护的稳定性,采用在欧洲广为应用的有限元软件Plaxis、基于强度折减法对预应力锚索框架梁加固边坡进行数值模拟分析,岩体参数采用Hoek-Brown强度破坏准则及GSI围岩分级系统计算确定。结果表明,该方法能较为可靠地得出复理石区坡体不同工况下的渐进破坏情况及安全系数,能准确模拟岩土体、各支护结构以及支护结构与岩土之间的相互作用,能自动求出各工况最不利滑动面,能够
小应变弹塑性模型-HSS模型广泛应用于软土基坑工程分析中,为便于简化计算,建立一种与HSS模型主要参数相对应的小应变非线性弹性本构模型是必要的。本文首先从Benz提出的小应变Overlay模型出发,建立一个综合考虑土体小应变范围内的模量衰减特性、模量的应力路径相关特性,大应变范围内的剪切与体变耦合特性,以及全应变范围内应力-应变关系的非线性、模量应力相关性的非线性弹性本构模型。然后,基于ABAQU
民族歌剧《八月桂花遍地开》是继湖北省歌舞剧院创作《洪湖赤卫队》后又一部成功的红色革命题材歌剧作品,其音乐有着湖北本土鲜明的民间音乐元素。本文主要以咏叹调《雁在月中叫声寒》和二重唱《山水间再同唱八月深情》为对象,探究女主角“桂花”的演唱和人物形象。从唱段的曲体结构和演唱处理出发,分析歌曲的音乐风格和演唱技巧;通过对歌剧角色的构思和音乐形象的分析,把握“桂花”的形象塑造,再结合自身对两首唱段的舞台形体
明代隶书虽昙花一现,但为清隶的复兴奠基了基础。在明代为数不多的隶书书家中,宋珏是不容忽视的重镇,改变了时人学隶必师唐晋碑版的观念,提倡以汉碑入隶,此独立之举,对隶书发展有着承前启后的重要作用。本文拟以宋珏作品为中心,通过交游、创作渊源以及风格探析,进一步分析其隶书的特征与影响。首先,从宋珏家族、与友人的书法交游,及其书学观点三方面,交代宋珏隶书的创作背景。其次,解析其隶书创作源流及其取法转变原因,
本文是关于方朔书学的专题研究。方朔生于嘉庆二十一年（1816）,卒于光绪二年（1876）六月。其凭借着幕主（花文定）的报捐加以戎劳,得以保升知州,先发山东,后复改江苏,却至始至终有名而无实权。方朔生平足迹遍布大江南北,其对金石书法的鉴定观念主要集中在《枕经堂金石题跋》中。方朔与邓石如同里,从小便向邓石如的入室弟子程荃、云衫上人学习书法,得到的指点为其整个人生的书法取向与书学观念奠定了基础。凭借着对
青年作曲家王丹红创作的琵琶协奏曲《云想·花想》自创作以来,就受到听众以及演奏家们的喜爱,成为众多专业院校的教学曲目。本论文以吴玉霞、赵聪、于源春三位琵琶演奏家演绎出的《云想·花想》为研究对象,通过每个乐段的右手演奏、左手处理、气息控制、情感表达等方面进行比较,梳理、归纳、总结后,向演奏家们学习演奏处理方法并为己所用,以提升自我专业水平。并从美学角度分析,把作曲家想要表达的情感用琵琶音乐演绎。
既往学界对杨守敬书学观念的研究多集中在其书法理论,于其题跋则少有关注。杨氏题跋多为其晚年所作,彼时正值碑学日趋鼎盛、甚至被描述为“碑学笼罩”的晚清,传统视域下的书论多尊碑抑帖。然杨守敬能清楚意识到偏重碑刻之弊,其题跋中多有迥异于时风及书论视域的书学祈尚,主要体现为“碑帖并重”与“南北兼融”,且多表现在其书学鉴评与审美等观念中。故对其题跋进行整理论述,或有助于对杨氏乃至晚清的书学观念的更全面了解。