论文部分内容阅读
当代扬州剪纸“仿”绘画现象研究
【摘 要】
:
当代扬州剪纸为国家级非物质文化遗产项目,闻名遐迩,承载了传统手工剪纸向艺术欣赏剪纸的历史转向,“仿”绘画现象是当代学界不可回避的重要问题。全文围绕扬州剪纸“仿”绘画现象的主线,主要从三个方面展开讨论:艺人创作“仿”绘画行为的前后社会逻辑;剪纸文本“仿”绘画的图像学前因后果;工艺“仿”绘画技术精进调整的文化双重性。同时,本文试图揭示扬州剪纸“仿”绘画的文化意义,及复杂的社会学关联,从而在个案研究中,
【机 构】
:
扬州大学
【出 处】
:
扬州大学
【发表日期】
:
2021年09期
【基金项目】
:
其他文献
新世纪以来,受政府政策话语及宣传渠道拓宽的推动,刘少奇同志纪念馆日益重视新媒体传播,其传播实践由此表现出一种深刻的意识形态性。消费主义的诱导及新媒体与市场的共谋导致其新媒体传播呈现出向市场投靠的趋势。依托新媒体技术,印刻在民众精神血脉中的红色文化得以焕发新生机,景区新媒体传播也收获了良好发展契机。 刘少奇同志纪念馆新媒体传播文本的主题聚焦国家与民族、精神与文化的宏大层面,透过诗歌、动漫等多种“新
学位
随着新时代中国城市化进程的加快,传统的单位制社区被新型商品房社区所取代,人口构成日益复杂,邻里之间的隔膜现象成为常态。社区作为社会治理的最小单元,建设和谐社区对于建设和谐社会具有重要意义。社区媒介是架设在居民和政府之间的沟通桥梁,构建完善的社区传播渠道,能够有效促进社区信息的流通、形成良好的邻里关系、提升居民社区归属感,并能有效激发居民对社区事务的关注度和参与度,动员基层生命力,实现社区自治。
学位
中国目前已经成为世界上老龄人口增长速度最快、老年人口最多的国家之一。随着生活水平的提高,健康成为中老年人群体生命质量提升的重要标准。在传播渠道丰富多样的当代社会,中老年人如何有效的获取、分辨、利用各类健康信息;社区作为中老年最重要的活动场所如何帮助中老年人提升其健康素养水平;何种传播方式及传播内容能够更好的优化中老年健康行为等等。这些问题迫切需要社会各界的重视与解决。本文以问卷调查和深度访谈相结合
学位
我国教育报刊经过十多年的转企改制,逐步走上了企业化发展道路,其中不少教育期刊集团取得了不俗的成绩,但也有个别教育报刊社在改制当中遇到许多问题,导致转型失败。本文就是将我国教育报刊行业在启动转企改制后的发展现状进行梳理,针对成就提炼经验,针对转型问题进行反思,总结教育报刊企业的发展规律和未来趋势,重点剖析教育报刊走“管办结合”道路的合理性与实效性,希望对我国教育报刊行业的发展起到借鉴作用。 本文共
学位
中国军事传播由之前的封闭状态走向开放,利用好新媒体平台,对内外宣传中国军事,逐步实现军事现代化。中国军事传播者既有官方媒体也有自媒体和商业机构,传播内容和形式多样化,使用多种媒介呈现。受传者包括国内外国家机关单位,也包括国内外的民众。中国军事对内传播处于良好的发展趋势,但中国军事对内对外传播面临着机遇和挑战。中国军事对外传播仍处在薄弱阶段,依旧是以中国官方媒体推送信息为主,西方媒体多以负面舆论报道
学位
近年来频发的热点舆情事件中,网络舆论的非理性倾向愈加突显。后真相的冲击使我国的网络传播环境更加复杂、无序,以情感为主导的传播特点使情绪影响甚至歪曲了事实,谣言、偏见屡见不鲜,强烈的情感倾向在网络传播过程中被不断放大,情绪化的公众容易走向偏激,甚至直接裹挟舆论引发负面思潮和社会焦虑乃至诉诸网络暴力,对社会公共秩序造成了直接的冲击。当前网络非理性舆论的强势与网络传播环境的变化密切相关,有必要将其放在后
学位
陆治是明代中期吴门画派的重要画家。董其昌曾在画跋中评价陆治,“吴中自陆叔平后,画道衰落”。本文以陆治的隐逸主题绘画作品为研究对象,力求梳理出陆治创作隐逸主题绘画的背景,探讨其分类与风格演变,以补充学界对陆治隐逸主题绘画作品的认识。陆治一生中创作了许多隐逸主题的绘画作品,本文的第一章,从艺术家创作隐逸主题绘画的背景出发,分析陆治的交游情况,归纳其所处的文化背景,概述江南地区的地理环境,这些与他的创作
学位
清初扬州是一所具有移民属性的城市,此时的扬州画坛虽没有迎来清中期的鼎盛时代,却已经开始吸引各地文人墨客汇聚于此。本文以清代早期扬州的艺术赞助作为出发点,通过对清初外籍书画家客扬之际的地域人文生态的考察,深入探讨扬州徽商与来扬书画家们在这一特定的历史时空中的互动联系,本文除了考察名声显著的画家之外,尝试更多地关注被遮蔽的相对声名不彰的画家群体,由此剖析清初来扬书画家与扬州徽商之间的互动中形成的艺术赞
学位
屏风作为绘画中的元素,早在汉代就曾出现,五代至宋走向高潮,艺术家不断追寻新的表现方式与方法,至明代出现新的格局。本文关注明代这个时间节点,一方面明代人物画中出现屏风图像的作品数量众多,涉及的画家也十分广泛;另一方面当前学界对于明代人物画中的屏风关注甚少,仅仅注意到画面中的素屏,而对于人物画中出现的山水屏风、花鸟屏风以及书法屏风关注较少。正是由于学界对于明代的人物画中屏风的关注不够,因此引起笔者对于
学位
康熙年间,风俗画与制瓷工艺均迈入一个新的发展阶段,开启风俗画与瓷器的共生局面。以青花、五彩制瓷工艺为基础的瓷上风俗画题材丰富,内容精妙,然而风格研究还存在短板。本文便以瓷上风俗画为论述客体,研究其在康熙朝所体现的“诙诡”风格。第一章主要作康熙社会背景与本文相关概念的梳理。本文重点借风俗、风俗画以及陶瓷绘画的概念,推导出瓷上风俗画的概念;接着结合实例辨析瓷上风俗画与瓷上风俗物象装饰图案的区别;最后界
学位