【摘 要】
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《新刻绣像批评金瓶梅》中的图像是中国美术史的重要组成部分。其图文互构的叙事方式不仅影响了其后艺术家对于文学文本的图像化表达,也影响了近现代的书籍插图图像的发展。可以说,《新刻绣像批评金瓶梅》在中国美术插图史或传统版画历史的发展中具有举足轻重的地位。本文将以美术学科为本位,以《新刻绣像批评金瓶梅》中的200幅插图为研究对象,以图像学、叙事学研究方法对图文叙事进行比照研究,在此基础上探析《新刻绣像批评
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《新刻绣像批评金瓶梅》中的图像是中国美术史的重要组成部分。其图文互构的叙事方式不仅影响了其后艺术家对于文学文本的图像化表达,也影响了近现代的书籍插图图像的发展。可以说,《新刻绣像批评金瓶梅》在中国美术插图史或传统版画历史的发展中具有举足轻重的地位。本文将以美术学科为本位,以《新刻绣像批评金瓶梅》中的200幅插图为研究对象,以图像学、叙事学研究方法对图文叙事进行比照研究,在此基础上探析《新刻绣像批评金瓶梅》图文之间的内在逻辑关系,并对美术史中版刻图像的影响作以考察和分析。论文的绪论部分对选题缘起、研究现状以及本文拟采用的研究方法进行了简要的阐述。论文的第一章对《新刻绣像批评金瓶梅》进行了文本和图像源流的追溯。第二章和第三章是本论文的主要部分,其中第二章在对《新刻绣像批评金瓶梅》图文叙事的比照分析中,文章将图像分为“日常生活”“节俗礼仪”“性场景”进行叙事分析。第三章主要对《新刻绣像批评金瓶梅》文本叙事到图像叙事的转换进行分析。文字叙述空间与图像展示空间的转换、文本场景与图像场景的转换、图像对文本叙事的溢出及缺省等问题进行深入的探讨。第四章主要论述了《新刻绣像批评金瓶梅》图像对小说插图图像的影响,这种影响主要体现在对后世小说插图绘画视角的影响和人物造型的影响等方面。在结语部分,主要对论文作以总结,展望了未来对《新刻绣像批评金瓶梅》研究的可能性方向和发展,尤其是对其对于中国美术史版画研究的意义和价值进行了思考。
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