本文主要研究明末董其昌山水画中的禅意画风,以明末的社会文化背景入手,阐述董其昌与禅学的关系以及其以禅入画的原因。佛教自汉传入中国,至魏晋南北朝时期形成具有中国化的禅宗思想,一直影响着绘画艺术的发展。禅宗与绘画,原本是两种不同质的事物,由于它们的思维方式以及审美情趣等方面有着很多共同之处,所以,绘画与禅宗有着千丝万缕的联系。明代末期的社会环境不能让一些有志之人实现人生抱负,他们选择游戏禅悦退隐的道路,通过禅悦来表达内心的情感。董其昌作为明末受禅宗思想影响最深的人物,他的绘画思想正是禅境澄净空明的最高追求。本文借助禅宗思想的观点,进行简述董其昌山水画中的禅意画风。文章以悟性的思维方式、空灵淡雅的禅意画风追求以及于相离相的创作理念引入的董其昌的绘画之中,以期破译董其昌禅意画风艺术的魂魄所在。把董其昌与其他禅画家的禅画作比较,更容易看出禅宗思想多以间接、隐形的方式影响其整个绘画过程。分析研究董其昌的禅意山水画风,可以藉此看到自己的绘画创作,把其禅意画风运用到自身的创作之中,对今后的绘画艺术道路作展望。本论文主体分五章进行阐述董其昌山水画中的禅意画风。第一章从董其昌的生平简述、明末社会状况以及艺术经历概述出发。第二章简述明末佛教禅学的兴起、董其昌与明末佛学的关系以及引禅入画的原因。第三章是本论文的重要章节,主要从画面中的笔墨皴法、章法布局以及追求空灵、淡雅的意境等方面分析董其昌的禅意画风。第四章主要从画面中的具体表现来分析董其昌与其他禅画家禅画的异同,了解董其昌的禅意画风多是以间接的方式传达。第五章阐述明代末期著名绘画巨匠董其昌禅意山水画风对后世的影响。