2015年以来,国产动画电影市场上掀起的神话之风将“神话主义”拉进了人们的视野之中,随之而来的便是神话题材影视作品的大量涌现,这极大引起了人们对于“中国神话”这一创作题材的关注。经过一段时间的沉淀以后,国内学者逐渐形成了对中国神话体系的追溯以及对于中国神话的现代性转化问题、究竟能在影视作品中演化到何种程度产生了浓厚的兴趣。然而对于中国神话的追溯过程中必绕不开“推原神话”的类别,它是中国庞杂的神话体系中最主要的神话类别,并具有活态传承的特性,由此为神话类影视作品的演绎提供了丰富的题材。动画电影《大鱼海棠》解封了人们对于神话世界的想象,《西游记之大圣归来》对传统推原神话进行了大胆的突围,“猪八戒系列”电视剧将神话从严肃的气氛中消解成了活泼幽默的喜剧,2021年播放的TV动画《中国神话故事》更是让人们进一步对中国推原神话有了较为系统的了解。本文梳理了中国推原神话的发展脉络,并基于推原神话在影视作品中的应用,分析它所具有的视听语言特征,并探究如何重构视听语言来完成更好的影像表现力,以期从理论上达到令中国推原神话题材的影视作品在未来发光发热的目的。本文从“中国推原神话”这个概念入手,分析它的内在涵义以及历史传播过程中演变出的各个方向及主要传承模式。通过对推原神话的特征分析可知其与影视作品,尤其是影视动画的结合尤为融洽。于是笔者从推原神话题材影视作品的视听语言入手,类比分析其与其他题材影视作品的不同特征,得到了其从叙事上、角色设计上以及蒙太奇手法运用这三个视听特征上的觉醒与突围,并吸收精简这些特征,将其融入到个人推原题材动画创作《蚕马》中来。本文采用文献研究法、案例分析法、中外对比研究法、功能研究法,对中国推原神话题材的影视作品做了深入剖析,得出了推原神话的影像化转化需要其注重叙事文本深耕传统,在叙事结构上推陈出新;在角色设计上赋予神话原型具有时代的矛盾对立性;在场面调度上不拘一格,充分营造神话的奇幻氛围。与此同时要跳脱出传统影视视听语言的桎梏,推原神话题材影视作品的良性发展离不开中国神话体系以及本土神话宇宙的建立。