弗吉尼亚·伍尔夫在英国乃至世界文学史上拥有不可忽视的文学地位。她的创作成果广泛，触及小说、散文、评论、书信和日记等各个方面。《雅各的房间》、《达洛卫夫人》、《到灯塔去》以及《海浪》是她在意识流小说方面的重要代表作。在这些文本里，她积极开拓自己的创作技巧，以期达到展露人物内心真实的最佳效果。弗吉尼亚·伍尔夫的创作技巧使她获得了“实验小说家”的称号，也使文本的话语摇曳多姿的同时，演绎出某些共生态——叙述视角、言语组织和内心描写的相似处。《雅各的房间》、《达洛卫夫人》、《到灯塔去》以及《海浪》的话语方式，经过整合，最终又使文本从能指层面射向所指层面，反映出弗吉尼亚·伍尔夫对现代性的质疑。本文拟从四个部分来探讨它们： 第一部分为不断转换的叙述视角。《雅各的房间》、《达洛卫夫人》、《到灯塔去》以及《海浪》里的叙述视角主要表现为零聚焦在内聚焦之间的虚线穿插、不定式内聚焦与多重式内聚焦之间的相辅相成。弗吉尼亚·伍尔夫在创作新型的意识流小说样式时，继续有所保留地使用了零聚焦的叙述视角，使它成为建构文本的筋骨。不定式内聚焦和多重式内聚焦的相辅相成则是文本书写视角方面的重要内容：不定式内聚焦推动了意识的进程；而多重式内聚焦叙述出了圆形的人物。 第二部分为有张有弛的言语组织。《雅各的房间》、《达洛卫夫人》、《到灯塔去》以及《海浪》里的言语组织呈现出三方面的形态：语音层面的节奏时而音强、音弱，时而缓慢、轻快或急促，使得文本具有了抑扬顿挫的美感；文法层面的字词平实、隽永、雅致而自然，而色彩词的突出运用则增强了文本的画面美；辞格方面的比喻尤以明喻为主，以隐喻、转喻和提喻作为补充，它们和拟人、夸张的修辞方法一起，充分表现出了文本言语的张力。 第三部分为不拘一格的内心描写。意识流小说作家认为，生活的真实应当到人的主观印象和感性活动中去寻找，生活往往在内心活动的反光中出现，因此突出人物的内心活动至关重要。弗吉尼亚。伍尔夫主要是通过内心分析、内心独白、回忆、自由联想和象征符号来刻划了内心的活动状况。 本文的最后为结语部分，继续深化《雅各的房间》、《达洛卫夫人》、《到灯塔去》以及《海浪》的话语方式功能。弗吉尼亚。伍尔夫将不断转换的叙述视角、有张有弛的言语组织与不拘一格的内心描写进行整合，架构成她的四部长篇意识流小说文本的能指书写，并且通向文本的所指层面，指出了人类社会丧失自我的局面，从而质疑着现代性。