【摘 要】
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相对于短篇小说和长篇小说百年辉煌的成就，晚出的中篇小说直到1979年才为世所重。短篇小说“快速”反映社会现实的文体优势，长篇小说熔裁生活画卷史诗化“廓大”的叙事长项，无疑都被中篇小说所借鉴；而中国作家参与社会变革的主体热情，更是为该叙事文体增添了不竭的活力。因《风景》(1987年)声誉隆起的方方，卅年来专心致志经营中篇小说令人感佩，论文着重关注方方1990年代的中篇小说潜心探索的一面。方方在该阶段
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相对于短篇小说和长篇小说百年辉煌的成就，晚出的中篇小说直到1979年才为世所重。短篇小说“快速”反映社会现实的文体优势，长篇小说熔裁生活画卷史诗化“廓大”的叙事长项，无疑都被中篇小说所借鉴；而中国作家参与社会变革的主体热情，更是为该叙事文体增添了不竭的活力。因《风景》(1987年)声誉隆起的方方，卅年来专心致志经营中篇小说令人感佩，论文着重关注方方1990年代的中篇小说潜心探索的一面。方方在该阶段倾情奉献了诸如《祖父在父亲心中》《落日》《桃花灿烂》《空中飞鸟》《何处是我家园》等16部文本，她敏锐洞察现实的叙事姿态，不但兼顾城乡“底层”，更牵怀知识分子当下面临的精神困境，并延及情爱、刑侦等领域，雅俗互见，别具一格。有鉴于此前(1980年代)文学“思潮化”推进的盛况风光不再，迈向新世纪之后，中篇小说变革叙事诸多施为又有想象“同质化”之虞，因而方方1990年代的叙事性探索自有其不可取代的启示意义。本文藉此拟就其多样化叙事“视角”，及新旧杂陈的职场、伦理之类的现实“元素”融入叙事所致的殊异气象，对其稳中推进的清醒的叙事姿态予以深入的探讨。
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