【摘 要】
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魏晋南北朝时期,谢赫在“六法论”中对“气韵生动”的论述成为了中国传统美学领域里重要的美学理念,这一理念被广泛应用于各类艺术领域之中。“气韵生动”所强调的绘之景生意盎然、情景交融,充满生命气息的艺术感受,是我一直想追求和实践的主题。陶瓷是泥、釉、火的艺术,泥与釉在火的作用下,呈现出的千变万化让我痴迷。它们不断唤起我对自然山水的一种记忆,一次次激发和鼓励我继续创作的欲望。泥与釉的气息和韵味让我在山水中
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魏晋南北朝时期,谢赫在“六法论”中对“气韵生动”的论述成为了中国传统美学领域里重要的美学理念,这一理念被广泛应用于各类艺术领域之中。“气韵生动”所强调的绘之景生意盎然、情景交融,充满生命气息的艺术感受,是我一直想追求和实践的主题。陶瓷是泥、釉、火的艺术,泥与釉在火的作用下,呈现出的千变万化让我痴迷。它们不断唤起我对自然山水的一种记忆,一次次激发和鼓励我继续创作的欲望。泥与釉的气息和韵味让我在山水中找到可以依附的依据,也是我内心的一种意象认知。因此,我决定做《山水之境》的系列创作,并作为我的毕业设计作品。本文从“气韵生动”的内涵出发,借鉴山水画中“气韵生动”的艺术表现形式。作品以自然山水为表现对象,利用瓷泥和颜色釉,通过陶瓷平面性的彩绘装饰与陶瓷立体性的综合装饰,深化陶瓷材料的语言在装饰中的实验性和人文性,希望达到气韵的和谐,生发出一种自然的感动。
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