乾隆嘉庆时期“考据学”异常兴盛,成为清代的主流学术,其辅助学科金石学也得到空前发展,访碑活动、考释研究众多,促进了书法艺术的创作,为书法注入新的生命力,伊秉绶以其鲜明的艺术特色在书法发展历程中留下浓重的一笔,其对用笔及空间结构的理解达到一个新的高度,同时,作为典型的儒家文化熏陶下的人物,其一生都在实践“中正”的儒家美学理念,行草书形成了平直的艺术风格,后人对其隶书评价甚高,行草书的论述较少,其中何绍基的叙述较为精彩,“行草亦无唐后法,悬崖溜雨弛荒藓。不将俗书薄文清,觑破天真关道眼”。本文以时间为基本的逻辑线索,立足于伊秉绶的史料及书法图片资料,围绕伊秉绶行草书平直风格形成的影响因素、平直风格的形成过程及对后世书家的影响三部分进行探究。首先,平直风格的影响因素包括儒家人格的影响、金石碑帖的影响以及隶书风格的影响。其次,平直风格的形成过程为本文重中之重,旨在梳理出各个时间节点的不同变化,重点阐述伊秉绶行草书在经过积累阶段之后,以悬肘法、颜真卿的书法特点为契机改变自己的书法面貌,再化圆为方,形成自己行草书风格的平直基调,并在实践中不断深化奇正与使转,再次化圆为方,在59岁到62岁以自己的隶书结构和篆隶用笔化人行草书中,做到隶书与行草书的高度融和,其实践过程遵循“致广大而尽精微”的理念,先调大的结构,即先用其隶书特有结构转变为行草书字形的结构,再做构件之间的调和及内形的简化,求得更加纯粹的平直风貌。最后是伊秉绶对其他书家的影响,着重阐述对陈鸿寿、何绍基及康有为的影响,论述何绍基对伊秉绶的评价及回腕法的传承,阐明康有为取法伊秉绶丁忧时期的书法风貌,并以时间、史料及图片资料为线索说明伊秉绶对陈鸿寿影响的可能性。