“游观”作为中华民族特有的一种审美观照方式,其强调主体在仰俯天地间,实现审美境界与人生境界的统一。这种具有诗性美学的观照方式对中国传统艺术有着深远的影响,山水画尤为最甚。覆于“游观”传统之下,山水画形成了独树一帜的艺术手法和观看形制。而中国诗电影植根于传统诗学、画学的美学意蕴里,与山水画更是有千丝万缕的关系。诗电影创作旨在以情感人,因心造境,并注重诗情画意的意境营造。故本文以“游观”为切入点,分析诗电影与传统绘画理论的交互,探索中国诗电影里的山水意境与传统的山水画境内在之联系,总结具有东方韵味的诗意影像在视听语言和叙事结构的特点,为新世纪中国诗电影创作理论总结些许经验,给华语电影的民族化发展探索出一条道路。本文主要从以下四部分来分析新世纪中国诗电影的“游观”之美:第一章基于选题背景对国内外“游观”的研究现状进行分析,并阐明本文对研究对象的选择范畴;第二章则对“游观”的概念,及其从古典到现代的观照方式之转化进行阐述,并梳理“游观”在山水画、诗电影中的历史流变;第三章通过诗画联姻,以“游观”视角剖析诗电影与山水画的关系,并阐明“游观”在诗电影中具体表现出的美学特征,即富有诗意的视听语言和含蓄蕴藉的情感表达;第四章则通过“游观”分析其对诗电影叙事结构的影响,即连绵一体的时序性叙事结构和诗意跳跃的非线性叙事结构。