华裔小说《余震》是创伤叙事的典范之作,根据其改编的电影《唐山大地震》也是我国灾难影像叙事的代表作之一。小说和电影都以1976年的唐山大地震为叙事背景,讲述三十余年间主人公母女的创伤经历和生活变迁。从小说到电影的改编过程中,两者在故事情节、人物形象、叙事形式、媒介载体等方面都存在较大差异,但是两者的叙事核心都是对大地震这一创伤记忆的表达。在两种不同的讲述方式背后,存在着许多表达灾难重建和表达借鉴经验的共性。本论文以小说和电影中的创伤记忆为切入点,对两个文本进行比较研究,分析其差异、总结其共性,以此凸显学术和社会实践价值。正文共分为五个部分,绪论部分主要阐释选题来源及意义、分析研究现状、明确研究思路,并对创伤研究理论与相关概念进行界定。第一到三章分别从叙事视角、创作话语、情感主题三个角度出发,对比两者创伤叙事的不同之处,以此对创伤表征和言说的可能性进行探索。第四章总结两者的共性之处,挖掘创伤记忆背后更深层次的文化内涵,探究两者对灾难表达的共同价值。绪论部分对文章主要运用的创伤理论进行梳理,并探究创伤与文学书写及影视表达的关系,以此为正文部分的文本分析奠定理论基础。第一章比较二者不同的叙事视角。《余震》着眼于个体的创伤疗愈,整部小说围绕着主人公小灯地震后创伤的心理治疗展开。而《唐山大地震》则聚焦于家庭创伤叙事。在改编过程中,故事的着眼点从个体的创伤体验、心理问题拓展到了以李元妮一家为代表的集体创伤。第二章比较二者创作话语的不同。《余震》的作者张翎是离散海外的华裔作家,创作处于“他者”的语境中。而《唐山大地震》的导演冯小刚是土生土长的中国人,他的创作受海外文化的影响较小,影片的价值取向主要是立足于本土的表达。创作主体文化身份的不同使得作品有了不同的话语表达。第三章比较二者不同的情感主题。《余震》强调的是创伤之“痛”,是受创者经受的弥久不散的“心灵余震”,需要在漫长的人生中继续关注、治疗与和解。而《唐山大地震》在改编时强调创伤后亲情带来的治愈力量,让观众感受到了人们从废墟中坚强站起来的温暖。第四章总结了小说和电影的叙事表达共性。虽然《余震》是从个体层面出发,《唐山大地震》从群体层面出发,但是两部作品都展现了对创伤记忆的关注和叙事疗愈、对灾难叙事的总结和反思,在自省和反思中,展现了独特的艺术价值和社会效应,彰显了灾难表达和可能性疗愈的共同价值。创伤体验不仅仅存在于过去,还存在于现在。当今社会,不论是天灾还是人祸,创伤的阴霾在人类的生活中挥之不去,每一个人都不能独善其身,在这样一个饱受创伤的社会环境中,对创伤记忆的研究具有较强的现实意义和人文关怀,让我们坚信即使在如此绝望的境地下,创伤也能够得到疗愈,我们应该勇敢面对世间的苦难与不幸。