莫言是“新时期文学”以来的重要作家之一。 莫言的作品想象瑰丽，语言狂放，叙事宏大，具有独特的文学声音，以粗砺的生命力独步文坛。他的作品不仅在国内拥有大量忠实的读者，还被广泛地介绍到国外，在世界上二十几个国家出版。 莫言的成名作是中篇小说《透明的红萝卜》，然而真正让他获得广泛声誉的作品，是以“高密东北乡”的神奇传说为写作背景的长篇小说《红高粱家族》。这部小说被同样以怪才著称的导演张艺谋改变成电影之后，获得了巨大的成功。小说里的“我爷爷”余占鳌和“我奶奶”戴凤莲等，已经成为新时期文学以来最令人难忘的文学人物形象。 莫言创作力旺盛，在长篇小说《红高粱家族》之后，接连不断地写出长篇小说《食草家族》、《天堂蒜苔之歌》、《酒国》、《丰乳肥臀》、《檀香刑》、《四十一炮》以及中篇小说《三十年前的一次长跑比赛》、《司令的女人》、《师傅越来越幽默》等大量的作品，也使得他本人在中国当代文坛具有举足轻重的地位。 莫言的文学创作在中国文坛是一个独特的现象。在莫言开始写作时，新时期文学经过了“伤痕文学”、“反思文学”、“改革文学”等的发展之后，处在一个喷发和困顿交织期，作家们都在寻找表达的可能性，在探索文学的前途和出路。这个时候，中国的改革开放进程继续进行，社会上出现了很多人们此前从未遇到过的问题。 外国文学作品、尤其是外国现代派文学作品，被翻译家们以极大的热情翻译和介绍进来，中国作家们如饥似渴地对这些国外的作品加以阅读和模仿。对莫言的创作产生了重要影响的美国作家福克纳的长篇小说《喧哗与骚动》，也是这个时期被介绍进来的。 读到福克纳的《喧哗与骚动》之后，莫言发现，原来一直被他自己所忽视的村子里的那些“小人小事”，也可以堂而皇之地进入小说；他还明白了这样一个道理：一个作家不但可以虚构人与事，还可以虚构地理。 很显然，无论是哪一种人物，也无论是什么样的风景，在文学里就天生拥有与其他的事物平等的权力。而这在传统的“模式化写作”里是不被理解的，作家这样写作要冒极大的风险。福克纳对莫一言的启发不是他的讲述故事的方式，而是他讲述故事的态度。在小说里，莫一言因此可以肆无忌惮地把各种等级不同的风物，都平等地、或者按照自己创造的新秩序来加以描写。莫言的高明之处在于，他不是去机械地模仿自己从中获益的作家作品里的叙事模式和篇章结构，不对他们的语一言鹦鹉学舌，而是学习他们对待普通的人与事的态度。福克纳的启发，让莫言顺利地打开童年时代和少年时代的记忆闸门，从而通过文学这种有魔力的叙事手段，重返故乡。他以自己的亲身经历来观察和表达，他的作品从一开始就打上了深深的个人烙印。在文学作品中，莫言创造了一个属于自己的“文学共和国”一一高密东北乡，在这片土地里他呼风唤雨，腾云驾雾，掌握了至高无上的生杀予夺大权，并且随心所欲地把各种己经发生或者可能发生的事件，都移植到自己这个共和国里。这里的一草一木，他都精心挑选和栽种。他听得懂鸟语，也理解牛的眼神。通过“高密东北乡”这个崭新的“文学共和国”，以及这个国度里崭新的法度与规则，莫言有效地颠覆了传统文学作品中因袭的权力结构和意识形态的僵化套式。在他的笔下，丰富多彩的生活和枯燥乏味的人生可以完美地融合到一起，高尚的和卑鄙的、干净的和肮脏的、美丽的和丑陋的，也同样都能够和平共处。对于莫言来说，复杂的性格构成意味着复杂的人性体现，而复杂的人咨际则是对于一种意识形态左右下己经僵化的文学叙事模式的有效超越。 莫言的独特经验表达给新时期文学带来了崭新的气象，同时，一种观察和表达人与事一的无差别的宽容态度，也使得他面前己经被遮蔽了很长时间的风景，在沉默了很长时间之后，爆炸般进入他的视野。这正是本文理解莫言的文学作品的重要角度之一。 这部论文分为五个部分，论述的核心部分是第二、第三、第四章。论文的第二章着重讨论了莫言文学中的“吃”的主题，通过“吃”这样一个常见的“现象”，把握文化深处的秘密;第三章剖析莫言在文学作品里建构的高密东北乡这个“文学草根共和国”，在这里，莫言特意采用的反讽结构和反常的伦理模式，使得他的作品具有了鲜明的个人)从格:第四章从“风景”入手，探讨莫言在作品中所描摹出来的与众不同的文学风景等问题，从而试图更加深入地把握住莫言创作的基本思想脉络。 论文的第一章是耗时费力而写成的《莫一言传》，这跟通常所见的博士论文的撰写方式不尽相同。我希望通过这种方式，可以让读者尽可能快地获得有关莫台’的信息，从而可以便利地进入到莫台‘创作的磁力场中去。论文的第五章则是精心搜集和整理的莫言作品目录大全，相关的重要评论文章和研究专著的篇目索引，再加上出版和译介情况。这样，读者就可以更加方便、更加全面地把握莫言的文学创作的整体风貌。 我希望这部论文不仅能够阐发出一种富有新意的研究思路，还可以作为一般意义上的“工具书”来看待。读者不仅可以阅读和批评这部论文的观?