多尼采蒂是浪漫主义歌剧时期的代表人物之一,他一生创作的歌剧作品约七十多部,其中著名的有《军中女郎》《拉美莫尔的露契亚》《爱的甘醇》《村女琳达》等等。多尼采蒂的声乐作品风格,更加丰富了罗西尼、贝利尼的声乐风格。多尼采蒂、贝里尼、罗西尼这三位作曲家的作品被视为十九世纪初期,美声歌剧方面的典范之作。多尼采蒂有着自己独有的创作风格,通过对旋律线条的编排以及人声和器乐的结合,更加突出戏剧性,以及通过音乐中戏剧性的碰撞,来塑造人物的形象。《军中女郎》的成功上演巩固了多尼采蒂在巴黎的音乐创作地位,也博得了法国听众的喜爱,不仅是歌剧本身,对于歌剧角色更是要求有惊人的嗓音和敏捷性,尤其女主角玛丽有着鲜明的人物性格,其唱段也有着一定的难度。本文以歌剧《军中女郎》中的女高音咏叹调《向法国致敬》这首作品为例,从该歌剧的剧情、背景、风格、以及角色分析和音乐性出发,同时结合本人的学习实践经验加入了大量的演唱技巧分析,从而更进一步的解析浪漫主义时期多尼采蒂歌剧的创作风格和歌剧《军中女郎》女高音咏叹调《向法国致敬》演唱技巧及人物刻画。