近些年来,随着网络技术和移动技术的发展以及互联网基础设施的逐渐完善,互联网用户规模快速增长。互联网产业增长趋势明显,我国网络游戏产业发展速度不断加快,游戏用户规模呈持续性扩张态势。2020年,国内游戏朝着规范化、精品化的方向发展,对研发、创新更加的关注;电子竞技游戏、云游戏等逐渐成为主流,开始在游戏市场占据重要地位。然而,正因网络游戏产业规模大,从业主体多,终端用户庞大,属于新领域新业态,权力边界不清晰,有部分版权意识不强的游戏开发商,为了最快达到增加新客户、降低开支的目的,未经授权许可使用他人网络游戏中包含的程序源代码、人物形象、运行画面等要素进行抄袭之后再投入市场之中,由此引发了大量著作权纠纷。由于我国著作权法未有针对网络游戏保护的有关规定,对于此种针对游戏设计要素的大量使用是否构成侵犯著作权的行为,司法实践中还存有争议,我国的网络游戏的著作权保护模式上经历了一个分解保护到“类电影”保护,再到抽骨保护的演进历程,每种保护模式都对应了一种侵权标准,且这三种保护模式保护的并非网络游戏整体,而只有网络游戏的一部分——可版权元素、运行画面以及故事情节（游戏规则的表达）,故法院在判断是否侵权时得先确定权利人主张保护的元素是否属于著作权的保护范围,接着才能依“实质性相似+接触”检验法进行对比,这意味着权利人如果主张保护的并非可版权要素,其保护要求就无法得到法院支持。网络游戏整体可版权性不明确使得权利人维权无法可依,也导致法院“一部分一侵权标准”,长此以往必定会“拖累”网络游戏行业的发展。本论文通过对国外视频游戏目前或曾经采用过的著作权保护模式——计算机程序、视听作品、汇编作品、多媒体作品这四种保护模式进行分析,分析其采取该种保护模式的原因,对有关法律法规进行总结归纳,对有关判例中的裁判规则进行提炼,以对该种模式的可适用性进行详细分析。通过分析,本论文认为上述四种保护模式都无法对网络游戏予以全面保护,为了节约司法资源,提升办案效率,有效保障相关权利人的合法权益,本论文提出了将视频游戏作为一种独立作品类型在著作权法中,并将网络游戏作为其下位概念加以规定的设想。并通过进一步完善新《著作权法》中的作品定义,明确定性玩家公开操作游戏的行为,确立著作权权属规则,建构起网络游戏的著作权法律体系。本论文认为,现有的作品类型确实难将网络游戏纳入其中,尽管从电影作品获得独立客体地位的曲折历程来看,网络游戏要获得独立客体地位的时间预计会很长,但网络游戏的著作权保护不单单是一个法律问题,还是一个产业问题,在网络游戏产业发展如此迅速的现在,没有一个权利人会希望自己倾尽全力创造出来的商品再因为被换皮抄袭,却又难以主张权利,而只能眼睁睁的看着其失去竞争力。