随着世界经济文化和科学技术一体化格局的形成,区域之间的隔阂变得越来越不明显,设计已不再是一个地域性的经济和文化行为,具有了“世界”和“国际”的含义。不管当前中国的设计理论多么贫乏,也不管我们的设计实践处于怎样的模仿阶段,中国设计的理论和实践已经“纳入”或“被纳入”这种国际性的设计场景中。信息技术的发展为我们提供了广阔的资源,开放式的设计语境为我们创造了比以往任何时候都多元和宽广的物质的、文化的和美学的视野。我们的设计只有在理论上立足于全球,高瞻远瞩,在实践上扎根于本土,脚踏实地,才能够在国际设计领域内博得一席之地。汉字是中国历史文化的“化石”,应记录语言、传递信息的需要而生,又通过自身的视觉构成描绘着历史和其他,包括审美、思维、情感等。祈求神灵的甲骨文、著明礼法的金文、统一规范的小篆、简牍碑刻上的扁隶、自由奔放的行草、法度森严的唐楷,不变的以形写意、多变的审美表现,不变的方块外形、多变的组合构成,变与不变之间造就了汉字独具一格的图形魅力,也使其成为海报设计中个性鲜明的表现元素。本文以主体概念的界定为切入点,经过层层递进的比较和抽丝剥茧的分析,发现汉字图形化实质上是一种以汉字的视觉表现为主的图形创意手法,且普遍存在于平面设计各领域,尤其是海报设计中。设计现象的产生必将引发思考,将汉字与其他文字进行比较发现,汉字在字、形、义的关系与构成形式上极具图形化的优势,正是这些决定了汉字图形化在海报设计中丰富的构成形式。海报中一切的形式都以信息的传达为目的,汉字图形化主要通过意义的传达和情感的表达实现海报整体信息的传达。信息的传达依赖于形态,信息载体的审美因素直接影响传达的效果,海报中汉字图形化的美的产生基于汉字自身的美,自古以来对汉字形体与意境美的追求无一不是中国审美思维的驱使所致。在海报设计范畴,笔者基于设计学、传播学和美学的相关理论对汉字图形化的特征、表现手法、信息传达和审美思维进行一定深度和广度的研究,以期能够抛砖引玉,使汉字能够作为一种图形元素获得更多的关注和思考,并为其他设计领域中的运用提供一定理论和实践上的参考。