【摘 要】
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在中国绘画中,似乎隐含着这样一个反命题：如果一幅绘画作品没有诗意,那么它就不成其为优秀的画作。诗歌与绘画的关系一直为古今中外学者们所关注。持“诗画异质”论观点的主要
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在中国绘画中,似乎隐含着这样一个反命题：如果一幅绘画作品没有诗意,那么它就不成其为优秀的画作。诗歌与绘画的关系一直为古今中外学者们所关注。持“诗画异质”论观点的主要代表人物包括西方的莱辛和现代的钱钟书,但是更多的文人学者们坚持“诗画一律”和“诗画融通”的观点。本文在简述诗画共性和诗画特性之后,主要以历史为序,详述了从魏晋南北朝开始出现诗画融合的萌芽,到唐代的发展,宋代、元代的成熟,明清的继承拓展,一直到当代诗人改行或兼职做画家的奇特现象,旨在梳理诗歌与绘画相互融合的历史脉络,并从中论述文人对于画家,诗歌对于绘画的全方位的影响。文章最终落脚于当代诗人改行做画家,旨在说明诗画的融合不仅具有历史价值,也具有现实意义。
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