从《采桑子》《状元媒》到《战争孤儿》《日本故事》,再到《青木川》《耗子大爷起晚了》,叶广芩在四十余年的文学道路上创作了许多脍炙人口的名篇。通过阅读叶广芩系列作品不难发现,叶广芩在创作过程中常有意或无意地通过引用、戏拟、复写等手法构成与文学、历史、文化文本间相互指涉、对话的关系。萌生于法国的互文性理论自60年代产生以来不断发展、丰富,最终成为当代重要的批评方法之一指导了国内外的文学批评实践,从互文性角度切入叶广芩的小说创作在某种程度上提供了一个走进叶广芩的新方式。经由互文,叶广芩作品的思想意义与美学、文化价值得到深刻的凸显。叶广芩通过充分引用传统戏曲的经典唱词、戏仿戏曲情景模式,实现了古今文本的交融,成就了作品独特的艺术魅力。与此同时,叶广芩还对文学史经典主题进行重写,以当代作家的反思意识与传统意识形态构成跨时空对话,并以此传达自身创作心理与情感认同。最后,历史、文化作为广义上的文本也自然融入了叶广芩的文学书写,使得小说与历史文化交相辉映、共融共生。互文手法有意或无意的运用对于叶广芩的创作是一把双刃剑。一方面,对前文本与历史、文化文本的大量吸收与加工成就了小说深厚的文化底蕴与独特的艺术风格;另一方面,对同类题材、意象、情节的不断书写也导致小说存在模式化、重复性的问题,叶广芩在反复咀嚼潜藏记忆的同时难免自我阻断了文学道路继续开辟的可能。因此,互文性似乎可以作为理解叶广芩作品高辨识度与重复性并存现状的一把钥匙。论文将西方互文性理论与中国传统文化气息浓厚的作家叶广芩相结合,在文学意义生成、文本阅读阐释观等方面都产生了一些新效果。论文以叶广芩的文学创作为研究对象,以互文性理论作为理论切入点,结合文本细读法、比较分析法、跨学科研究法阐明叶广芩小说的互文性特征,在文本的意义生成、文学生产、文本的阅读与阐释等方面提供了新的思路,推动对叶广芩作品中宝贵的思想价值、美学价值以及不足之处的进一步认识。