笔者以“西画东渐”背景下的晚明人物画研究做为硕士毕业论文研究的选题,本研究课题的研究目的是：一.梳理以丁云鹏、吴彬、曾鲸、崔子忠、陈洪绶为代表的晚明人物画画家的创作面貌,追察其师承、考察其影响；二.重点是探讨16世纪下半叶—17世纪上半叶晚明人物画新质风貌形成的社会历史原因；三.在论证较为充分的基础上,在评价晚明人物画在绘画史上的地位这一问题上提出笔者的见解。本论文设置了两条研究主线,第一条考察主线是始自明末的天主教耶稣会教士带来的“西画东渐”的文化交流现象,即是论证和甄别明末人物绘画受西来绘画影响的可能性；第二条主线通过研究晚明社会历史和社会思想的剧变现象,探讨做为时代产物的晚明人物画发生转变的内因。本论文的研究方法有：一.搜集整理法：论文写作前期对本选题相关的资料进行搜集和归类,列出书目清单,建立图片库；二.文献分析比较法：在收集得来资料的基础上,针对具体事件、具体作品进行分析；三.图表法：对本文论述的五位中国画家和以利玛窦为代表的西方传教士的年谱、作品年表进行收集和整理(见附录),在大事记、画家、相关者、信史记载之间建立表格；四.归纳演绎法：在分析史料与作品的基础上得出有新因素的结论。本文得出的结论是：一.明人物画富有开创性的为中国传统绘画发展的脉络注入了一股新鲜的血液二.晚明时代,山水画为画坛主流,人物画居次的局面依然没有改变三.晚明人物画诸家作品中的个性彰显很难上升到主体觉醒和人格独立的思想高度