【摘 要】
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元代在赵孟頫、钱选的带领下迎来了山水画新一轮高潮,对于这群英荟萃的画坛,世人的目光更多的汇集在元四家等大家上,自明中期以后就鲜有人再关注方从义这般小家的存在。通篇以方从义的《武夷放棹图》为入手点,第一章通过《武夷放棹图》与其余诸作的对比探究此作兼容董巨、米家山水两路风格,并于此基础上产生自己独有的放逸风格;第二章则是从道教师承和同文人的交往两方面解释《武夷放棹图》是在方从义儒道相交的背景下产生,而
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元代在赵孟頫、钱选的带领下迎来了山水画新一轮高潮,对于这群英荟萃的画坛,世人的目光更多的汇集在元四家等大家上,自明中期以后就鲜有人再关注方从义这般小家的存在。通篇以方从义的《武夷放棹图》为入手点,第一章通过《武夷放棹图》与其余诸作的对比探究此作兼容董巨、米家山水两路风格,并于此基础上产生自己独有的放逸风格;第二章则是从道教师承和同文人的交往两方面解释《武夷放棹图》是在方从义儒道相交的背景下产生,而它的流传有序更让其富有研究价值;第三章则是后人对方从义风格的继承与评价。本文希望通过对《武夷放棹图》的研究突出方从义所画不能一味等同于文人画或道士画,正因他儒道兼具的优势更促使他将“实”与“虚”紧密的结合,深切的体会道法自然,进而更易触碰文人画实质,这般出色的画家应被重新予以重视。
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