该文以奥尼尔创作中期的《奇异的插曲》和《悲悼》为例,试图探讨和分析他作品中的女性人物形象.论文主体部分分成三章.第一章讨论了剧中所反映的清教思想对女性精神上的压抑和摧残.奥尼尔曾经指出,他对揭示人与人之间关系的戏剧不感兴趣,而热衷于探讨人与上帝之间的关系.《奇异的插曲》与《悲悼》从一定程度上显示出奥尼尔对信仰问题所作的深刻思考,以及他对清教教义提出的尖锐质疑.第二章分析了奥尼尔运用现代心理学理论对女性细腻丰富的内心世界进行的细致入微的揭示.尽管剧作家本人否认所受的弗洛伊德等心理学家的影响,但在这两部剧作中他对其理论的运用是十分明显的.第三章从女性追求自身自由和解放的角度,探讨了奥尼尔对女性需求的理解和同情,以及他对和谐的两性关系的思索.论文结论中指出:奥尼尔没有先进的妇女观,他笔下的女性也并非女权主义者形象.他虽未能彻底摆脱传统男权社会对女性的局限和要求,仍从男性角度评价女性和安排她们的命运,但他对自己作品中的悲剧女主人公们充满同意和理解,支持她们为争取和维护应有权利所做的不屈抗争,而两部剧中的悲剧性结局也都在一定程度上显示出奥尼尔的悲观主义思想.奥尼尔由于自身经历的影响,强调了母性的重要性,即要求女性能在男性痛苦软弱时给予他们母亲般的安慰和鼓励.同时他也表达了自己对两性关系的看法:女性应有独立的思想和人格,但不能凌驾于男性之上.在这两部剧中,奥尼尔笔下的女性角色性格丰满,有血有肉.她们有鲜明的个性,既不是天使也不是恶魔,而是我们生活中的母亲、妻子和女儿,因此可以说,奥尼尔对女性的塑造是成功、真实可信的.该文的创新之处在于,它较为系统地分析了两部剧作中的主要女性角色,对她们复杂的个性特征提出了新的见解,并从和谐平衡的两性关系角度探讨了奥尼尔对婚姻、家庭等问题的思考和看法.