小津安二郎是举世公认的世界电影大师，美国著名电影人大卫·博维尔赞誉道，“没有一个比他更接近完美境界。”德国著名导演温德斯更对小津推崇倍至“我敬仰他，电影史上最圣洁和虔诚的宝藏。”小津去世之后，关于小津电影的研究，20世纪70年代最先在欧洲引起注意，而后波及美国，随后日本学者自觉加入，并渐成中心。中国学界在20世纪90年代开始关注小津，此后至今“小津电影”一直都是国内学术热点，但国内学者主要侧重于小津电影镜头语言的分析，本文抛开视听语言不谈而从小津电影的剧作角度入手，对小津电影剧本的重要构成元素逐一梳理，并以大量例证横向对比。本文选取小津安二郎导演自《晚春》以后具有鲜明小津风格的成熟影片为研究样本，围绕小津电影中心事件“嫁女儿”，从叙事母题、叙事环境、叙事风格、叙事策略四大方面对小津电影的编剧手法进行聚焦剖析，以窥小津电影编剧艺术之精髓。