两千年以后，世界经历了第三次科技革命的洗礼,科技革命把人类带入了技术媒体的时代，从而促使全球经济、政治及文化领域的一体化。波及了文化范畴中的艺术理念的变化。在这个信息时代中，特别是电脑网络的出现，它改变了人类习惯了的审美价值观，甚至对艺术发展过程中的终极问题也会产生怀疑，上个世纪的艺术史已经被认为是一个从题材、主题、语言向媒介、符号、信息本身的发展运动。人们在运动中不断对之前发生的艺术以及艺术的单一的审美标准产生质疑，这样中国的当代艺术正在走向多元化。在这样的背景下，而且当下处在现代、后现代、当代并存相交织的时代里。我们在谈论到中国当代艺术的状况时，艺术家要寻找一定的切入点，也就是让自身在一定的范围内，在这个范围内进行更深入的思考和分析。使其文化的深度上进一步加深。对艺术的研究上看，我们可以首先是对共同源头的考察寻找古老的统一。例如一个时期与下一个时期的划分问题。首先是实验，用心理学的方法把意识向艺术转化再放到时空中进行延伸。再者是结构，即在不同语言系统中的创作策略。也就是说，显示的操作方法，在不同环境下表现出艺术的意义亦不相同。这也是当代艺术家想要表达一个和谐的知识统一体和一种整体性的文化科学的诉求。同时，也是后现代语境下对当代艺术的反思，已达到时代大背景下的艺术对海量信息的整合与表达其想呈现的意义。材料语言这一概念上的界定是为了不让其在一个广泛的理论平台上产生争议，使材料语言很直接的切入到艺术实践当中去，使其对有活力的文化体验的深化挖掘起到推动作用。进一步强调普通物转化艺术品过程中，艺术家赋予其指向性及呈现意义。让作品说话，使其存在。架上绘画在这一时期也在进行历史性的反思，架上绘画正在由架上材料向空间语境转化，这一过程也可以表述为由动态的转变逐渐再向观念倾斜。所以作为传统的“油画、国画、雕塑、版画”应该在这样的大背景下，调整自身的形态以此融入到中华国当代艺术舞台上。