中国山水画经过1400余年的发展,是以形神兼备、天人合一的追求为主,表现自然景物,状物抒情,寄托画家的思想感情。山水画的观察角度和章法布局要求画家要移动地看待问题,讲究“面面观”。在创作过程中,画家通常用山水画特有的观察方式与表现手法对画面进行意象造型,营造意境,体现中国人的审美意识。在山水画这种写“意”观的支配下,画家可以不受客观物象的制约,主观能动的随“意”而为,将画幅的形式演变、拓展。山水画长卷这一种特殊的画幅形式应运而生。山水画长卷这种表现形式强调主题的延续性,横列式的画面布局,以及承载更多表现内容,画家以山水画长卷形式表现作品必须依靠这种形式来表现,使得画面呈现山水画长卷的形式美。形式美,是一切艺术形式中普遍具有的一种非独立艺术因素,山水画长卷形式的美是不能独立于表现内容而独立存在的。只有达到美的内容与美的形式的高度统一,才能把山水画长卷形式的形式美表现出来。由此,本论文是在美学的基础上分析山水画长卷的形式美,并从笔者《桂林揽胜图》这一山水画长卷形式的创作实践角度出发,对长卷的形式美进行分析与创作实践。论文第一章,主要论述了山水画长卷的概念和山水画长卷的演变发展。这一章,对山水画长卷的概念对现当代山水画长卷的演变发展进行一个简要的阐述。论文第二章是过渡章节,主要论述现当代山水画长卷的形式美。首先对形式美的概念进行阐述,引申出山水画长卷的形式美,对山水画长卷形式的美展开分析。其次举例论述现当代艺术家的水画长卷作品,分析其作品的形式美。论文第三章是本文的重点,主要论述山水画长卷的形式美表现在笔者《桂林揽胜图》创作中的运用实践。首先,从作品的表现内容及表现形式两点阐述笔者《桂林揽胜图》的立意。其次,论述长卷的形式美在笔者《桂林揽胜图》的艺术表现,主要分为对称与均衡、齐一与参差、比例与尺度、节奏与韵律以及变化与统一这六个点展开论述笔者《桂林揽胜图》山水画长卷的形式美表现。论文第四章是本文的总结,主要论述山水画长卷形式的现代审美内涵,传统山水画形式在现当代山水画创作中仍具顽强生命力和现代审美意义。其次,对前面论述现当代山水画长卷的形式美和笔者《桂林揽胜图》的创作进行总结启示。最后,论述在现当代的时代背景下,山水画长卷形式的传承与发展。