本课题是对郑午昌《中国画学全史》的整体研究，兼及民国时期绘画史撰写的考察。通过对郑午昌《中国画学全史》的意义与价值探究，进而分析其所体现民国美术史的转型状态及其相关撰写问题。郑午昌史学研究的最大贡献就是在史学研究的转型时期，在史学界诋毁传统成为风气的时空下，依然坚守传统学术之道，努力保全传统文化的自身价值，并试图找寻学术振兴的突破口。《中国画学全史》一书的亮点是以中国文化本位为切入点，直楔中国画学的内部进行撰写。该书纲举目张、条分缕析，内容按编、章、节进行叙述，这与古代编年、纪传、纪事本末诸种不同。其撰写既契合了近代“新史学”的编纂要求，又体现了郑午昌坚持中国传统绘画史学文献的学术思想。该书以一个画家多年的实践经验直指绘画史编写要旨，把对于绘画史的演变及绘画形态的发展变化的阐述，置于中国文化环境的时空背景之下，并以其史学与绘画修养上的双重功力，直指中国画学本体的内部，显示出传统学术的力量与价值。另外，本文力求在当今语境基础上，对《中国画学全史》诸如对四大分期、史料运用、通史体例及其研究方法等问题进行思辨。对民国时期中国绘画史的撰写状况进行梳理，并结合当时的政治、经济等历史背景，解读相关中国美术史写作模式，同时找出该著在近代中国画学史研究的价值及局限所在。并且通过对该书的研究，希冀把民国（1912-1949）时期美术史的撰写的特点揭示出来，同时通过对这一问题的深度思考、理性研究以及总体把握，进而寻找到契合于绘画史撰写的最佳思路，以期能对当下以及未来中国绘画史学的撰写有所启示。