新中国在广范时空范围内建构了新的国家形象,山水画通过题材、景象、空间图式、观念等革新,增强了自身的写实性、叙事性、象征性功能,对新中国的历史时间段和空间特征进行了直接或间接表现。成功地参与到国家形象的建构中来,铸就了—个时代的鲜明艺术特征。本文运用20世纪50、60年代中国画改革的相关史料,从山水画时空表现的视角,分析不同类型画家、不同区域艺术实践的现象。这其中既包括：传统型画家跨时空的“截搭”实践；新锐画家脱离传统经验,表现现实时空的实践；主流画家衔接政治文化与传统经验,表现时空的实践；也包括：长安画派“外来者”文化的认同感,江苏画院“家园”文化的归属感,以及岭南画派持续开放感等地方经验的实践。通过这些不同类型现象研究,总结山水画中表现的社会主义的现实新景象,意识形态文化的抽象时空象征,以及新时空关系中日常生活体验,这几个层面构成的复合时空意义,凸出新中国山水画与政治文化相联系的中间环节——新时期人际互动时空关系的价值。