【摘 要】
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沈璟受交游群体与诗文复古影响,身份经历了从诗人到曲家的转变。他不废北曲,崇尚宋元,用北曲规范南曲,以《中原音韵》为韵学范例规范南曲,并在晚明“文体分韵”、南北音声嬗变背景下,有意撰写南曲韵书,以“古吴音”接“中原雅音”。第一章,考沈璟交游及其从诗学到曲学的思想转向。从群体研究到个案分析,以文献考证、纵向比较的方法对沈璟交游对象进行分析研究;同时,关注沈璟作为诗人的这一身份,对沈璟诗歌的撰作与流传、
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沈璟受交游群体与诗文复古影响,身份经历了从诗人到曲家的转变。他不废北曲,崇尚宋元,用北曲规范南曲,以《中原音韵》为韵学范例规范南曲,并在晚明“文体分韵”、南北音声嬗变背景下,有意撰写南曲韵书,以“古吴音”接“中原雅音”。第一章,考沈璟交游及其从诗学到曲学的思想转向。从群体研究到个案分析,以文献考证、纵向比较的方法对沈璟交游对象进行分析研究;同时,关注沈璟作为诗人的这一身份,对沈璟诗歌的撰作与流传、诗学思想（尤其是复古内涵）,与其曲学转向之间的关联作细致解读,由此体察沈璟从诗学到曲学的原因。第二章,考沈璟曲学的复古倾向及其由此衍生的“本色论”。考察沈璟“翻北曲”对南曲规范的意义,从形式与内容,即格律与主题角度对“翻北曲”作宫调曲牌分析与文本细读;依托《南曲全谱》,对曲文全部来源进行分类,对《南曲全谱》所选词、新、旧传奇作流传与接受解读,探讨沈璟选曲的复古倾向及其意义所在;辨析沈璟语言风格“本色论”的具体内涵,从传奇与杂剧作品出发,比较《南曲全谱》批注与实际作品创作的区别,理解沈璟“本色论”理论与创作的中和。第三章,考沈璟的正音主张。以文献疏证的方式阐述古人对沈璟用韵、遵韵的差异性理解,以述评今人研究的形式概述音韵研究目前存在的问题;进一步结合具体作品用韵统计,考察沈璟在实际用韵中对吴音的重视;最后,通过辨析吴音在明代特定的内涵与意义,探讨沈璟编撰南曲韵书的原因与其音系主张。
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