本文以打上不同时代烙印的摇滚代表为研究对象,通过中西摇滚历史的发展、摇滚精神的诠释以及摇滚文化的嬗变这三方面阐述,试图打破人们对摇滚的“偏见认识”,在体现摇滚的论题研究应像它本身所具有的多元内涵一样不拘一格外,也阐明观点：应以文化的态度保护被赋予的摇滚精神,这样创作才会多元,关于摇滚的历史才会有更加丰富的写照。在中西摇滚历史发展的论述中通过西方摇滚的诞生、发展和类型以及“舶来品”到中国的发展历程体现摇滚乐的时代发展,尽管在中西两方可能开出不同形态的花,但它都在各自社会文化的背景下努力“畅所欲言”；对于摇滚的精神哪怕不能澈底澄清它,笔者也试图通过有抗议之声、垮掉姿态的反叛,有站立之势、寻找之行的呐喊,以及有流浪气质、年轻力量的自由来说明即使摇滚精神无法量化,也会应时代之声表现不同的张力以体现摇滚乐区别于其他音乐形式的内涵；最后将摇滚放在文化领域的关切范畴,依照历史前进的步伐寻找摇滚的不同文化姿态,从诞生之初的亚文化到被误解的“大众文化”(尤其指出摇滚音乐节的大众文化形式),再到不可避免的与精英文化“天然对立”,最后终于在后现代的文化视域里因其具有创造性、多元性以及对世界的关心而得以更加丰富地存在。文化的宽容已然让摇滚成为审美文化的关切对象,可见在摇滚顺势发展的时候,文化、社会的审视态度会让摇滚在更加宽松包容的氛围中成长。全文不仅横贯中西不同摇滚乐代表(尤其以鲍勃·迪伦、崔健、左小祖咒、周云蓬、顶楼马戏团为代表)对论点加以针对性地说明,而且以纵观时代的发展沿袭每一章论述,总之笔者希冀以宽容发展的文化态度关切摇滚精神孕育的多元化作品,这样不仅“谈摇色变”会成为过去,而且关乎摇滚的历史也会更加绵长和厚重。