音义联结的研究作为语言学领域中有重要意义的一门分支学科,从古至今一直吸引着众多学者去学习和研究。从柏拉图关于名称和词语起源以及正确性的对话录,到今天在戏剧翻译,诗歌分析等领域上的音义联结的研究,越来越多的学术文章证明了音和义具有联结关系。音义联结的核心是声音具有表达意义,也就是说,声音可以暗示意思的表达。基于此,关于音义联结研究的目的在于研究声音是如何去暗指意思的。很多的学者从拟声词和音素美的角度去研究音义联结,或者从单纯的理论说明去论证音义的联结。但是通常来说,拟声词的数量较少,通过拟声词来研究音义联结不能充分地去说明这种联结关系。一个音素美可以有众多的字面意思,因此也不能准确锁定音和义之间的关系。单纯的理论说明因为没有充分的举证也不能有效证明音义的联结。为了充分阐明音义之间的关系,本文借助有说服力的理论和相对充足的例子作为分析的框架和依据。本文在对等原则,系统功能音系学,响音阶以及元音和辅音相关知识的指导下,分别逐字逐音分析了拥有相同政治立场和生活经历的三位积极浪漫主义代表诗人—乔治·戈登·拜伦,波西·比希·雪莱和约翰·济慈的三首爱情诗。这三首爱情诗分别是乔治·戈登·拜伦的《我们不再漫游》,波西·比希·雪莱的《爱的哲学》和约翰·济慈的《范尼颂》。通过分析,本文得到了以下发现。在诗歌《我们不再漫游》中,不断出现的单音节词符合《我们不再漫游》诗歌里的拜伦式英雄的基调。韵律模式可以强化意思表达和升华情感。也就是说,与韵律模式相匹配的词语承载着主要的句子信息,而相应的韵脚通过反复的出现,再一次强调了情感的表达。在选择和组合里,简洁的语言和无修饰的意象表达反映了诗歌的音乐特性。在诗歌《爱的哲学》中,语义相反比如“小物体”和“大物体”的语义对比可以通过音素的物理特性和响音阶来表现出来。在隐喻和转喻中,语义对等可以通过意象的语音特征体现出来。在诗歌《范尼颂》中,音节相同的声音时长使得诗歌听起来具有节奏感。同时,节律系统可以暗示济慈的内心挣扎。在系统功能音系学的指导下,三首诗歌印证了调核元音可以承载一定的信息。通过分析音义之间的关系,给诗歌学习注入了新的活力,并且也为诗歌分析增添了新的分析角度。同时,本文关于音义联结的诗歌研究,丰富了音和义联结方面的研究。