伪满洲国建立的近十四年间,日本帝国主义不仅大量地掠夺我国东北的物质资源,同时也给东北人民套上殖民地的思想文化枷锁。开展于伪满期间的美术活动,即是其进行殖民思想文化统治的重要手段之一。在诸多的美术活动中,“满洲国美术展览会”规模最大,影响也最大,是直接在伪满洲国傀儡政权指导下的一项“全国”性的美术活动。透过这一事项的研究,我们可以在美术领域中披露其殖民文化的特质以及重现抗日战争时期东北沦陷区美术的历史状况。本文从伪满洲国美术的组织形态及美术展览机制入手,根据现有资料,以第一二回“满洲国美术展览会”为例,将研究的视野转向与伪满洲国美术相应的管理、组织、教育及研究机构(包含民间美术社团),讨论“满洲国美术展览会”的缘起及制度,分析参展作品的题材及类型。在伪满时期的各种美术活动中,美术家们的创作思想不断受到限制,其创作主题乃至题材受到制约,甚至艺术家的艺术风格也受到一定的影响。伪满洲国的美术,不再是艺术家们自由的艺术创作,而是在日本殖民政策下通过相关制度而推行的一项文化内容。