进入21世纪以来,随着计算机技术的发展,承载着人类幻想与对世界浪漫化解读的各类“非理性”的故事得以被制作成奇幻电影通过大荧幕呈现在大众面前,作为幻想电影的亚类型之一的奇幻电影随之迎来了发展的新时期。《指环王》三部曲与《哈利·波特》系列作为其中代表在好莱坞大获成功,国产奇幻电影也如同雨后春笋般纷纷出现,其中不乏如《哪吒之魔童降世》《捉妖记》等票房口碑双丰收的佳作,但也存在一部分被观众大量诟病甚至无人问津的国产奇幻电影,这些惨遭失败的奇幻电影中不乏特效华丽者、投资众多者、巨星云集者,因此探究我国奇幻电影成功与失败的原因,不免要从影片文本内容的叙事中寻找根源。基于这样的思考,本文运用电影叙事学理论对21世纪上映的具有一定受众基础的52部国产奇幻电影进行了研究,研究分为内容叙事学及表达叙事学两大部分。在内容叙事分析层面,本文借助新神话主义的视角,对样本的叙事主题、角色塑造、叙事空间进行整体性的内容观照。研究发现,我国21世纪奇幻电影在叙事主题上表现为主题的类型化和复合化;角色塑造上可归纳为人、神、鬼/妖、怪四种常见的角色形象,并出现了明显的角色功能转移;叙事空间上,样本呈现出对古代东方叙事时空的明显偏好,但对于现代和西方叙事时空也有所涉及。在表达叙事学分析这一部分,本文对叙事者、叙事角度、叙事层次以及叙事结构进行梳理与探讨。研究发现在叙事角度的选择上,全知式视角和限制式视角平分秋色;叙事层次上,多采用由一个故事外层和一个故事层构成的两个故事层;叙事结构也选择与两个叙事层次对应的,最容易进行故事讲述的线性叙事模式。在对我国奇幻电影的叙事特征进行描述,对其现状拥有一定了解的基础上,本文认为其中具有参考价值的策略一是在故事内核上对古典神话精神内核的继承与对现代性困境的浪漫化表达,二是陌生化叙事手法对故事的艺术化处理,三是数字技术、声音效果对构造幻觉真实的辅助。我国奇幻电影存在的普遍性不足为故事取材单一、叙事空间破碎与叙事结构不完整,针对这些不足,本文提出三个叙事策略上的优化建议,一是从更广袤的传统典籍中汲取养分讲好中国故事,二是构筑完整的东方架空景观,三是在把握情节性叙事普遍规则的前提下找寻电影艺术性与故事性的最佳平衡。