本文以蒙古族“三大”女性舞蹈家表演风格展开比较研究。第一章对蒙古族“三大”女性舞蹈家表演的代表性作品即:《盅碗舞》《心中的歌儿献给党》《喜悦》《蒙古人》从主题思想、舞蹈语汇等层面进行概述。第二章基于作品与舞蹈家两方面展开比较研究,作品比较分析包括:创作时代背景、题材、结构、语汇、音乐、服装、审美特征。舞蹈家比较分析包括:舞蹈家个人表演风格形成及表演风格比较分析,旨在明确三位舞蹈家斯琴塔日哈“沉”与“稳”、敖德木勒“气”与“韵”、敖登格日勒“力”与“度”的表演风格。第三章结合笔者毕业汇报演出中三部独舞作品,通过实践体会传承上述三位舞蹈家表演风格的同时,提出三位舞蹈家表演风格“代继传承”的关系,及现实意义与价值。最终得出结论:蒙古族“三大”女性舞蹈家表演风格的比较研究,既是对蒙古族女性舞蹈发展的回顾,更是蒙古族舞蹈“知来处,明去处”传承发展正确路径的揭示与确认。