奁具作为古代人们日常生活中的器具早在西周就出现,并至迟在春秋战国时期就开始流行开来。奁具的发展史代表了古代化妆用具的演进史,特别是它在不同时代所呈现出来不同的状态,更是代表着特定时代的生产力水平、社会的审美崇尚和人们的生活追求。至明清,奁具的制造以硬木为主,造型上从自宋以来的圆樽形逐渐演变为带储藏物品和支托镜架功能的方盒形。清后期由于玻璃镜的引进,奁具的器型也有了相应的变化。然而,器物制造不管以何种方式发生变化,都离不开制造它的人。而奁具在这其中不只表现出物质外在的形态,因为奁具的制作除了体现工匠的高超的技艺以外,更为关键的是展现了其在技艺之上的设计思维。虽然工匠的设计思维并不能被简单地当作是中国传统的设计思维。但是贯穿于器物制造上的工匠思维,也定是我们探求传统设计源泉的基本途径之一。本文中的研究对象,“明清奁具”是指明代到清朝期间出现的有便携性特征的,用于放置梳妆用具和梳妆物品的器具—镜架、镜台、带镜架官皮箱。拟从收集到的图片资料和文献资料中分析得到明清奁具的主要特征,进而探讨此类特征形成的原因,最后挖掘出现于器物外而又隐藏在器型内的工匠的造物思维。总的来说,本文的研究思路主要如下：从为什么要研究明清奁具设计特征-怎么去研究明清奁具设计特征-明清奁具的特征是什么-表现出这种特征的缘由-怎么去看待这种缘由。本文在第一章上通过对已有文献资料的梳理和综合分析,阐明研究明清奁具设计特征的意义和研究的背景,并从奁具的概述中交代奁具的基础历史背景。第二章,结合各个时代的背景,从器型和用材等方面对奁具的发展史作基本的梳理。采用对比的方法得出明清奁具的基本特征后,说明分类原则并在功能上将明清奁具分成镜架、镜台和官皮箱三大类。第三章通过对图像资料从造型、结构、装饰纹样、工艺等几个方面分别对镜架、镜台和官皮箱进行分析的基础上,结合明清时期的社会、经济和文化的背景,探讨并最后归纳总结出明清奁具的主要设计特征。第四章探讨工匠在制造奁具的时候以何种方式确认奁具的设计,也就是工匠造物的方法。并从中分析制造者、奁具和使用者之间的关系。最后,第五章是在第四章的基础上结合现代社会的时代背景,为现代的设计中处理人与物的关系提供可参考的思路和方法。