随着十八大的召开，习近平总书记多次在会议上强调文化自信，没有文明的继承和发展，没有文化的弘扬和繁荣，就没有中国梦的实现。文博作为中华上下五千年文明的缩影，因此文博文化的宣传与发扬是必不可少的。《国家宝藏》作为文博类电视最具代表性的节目，节目本身立足于国宝，为观众展示国宝前世今生的故事，让更多的人了解国宝自身魅力，和它所承载的历史价值与文化价值，让国宝的魅力与价值透过节目照射到华夏儿女的内心，从而唤起每一位华夏儿女强烈的民族自豪感与传承文化、文化自信的使命感。
　　本文第一章绪论部分对与选题相关领域的研究现状进行梳理。第二章对文博类电视节目的发展进行梳理，对文博节目最初的萌芽、过度、繁荣、衰落四个时期的节目发展、节目特点进行总结，以明确研究视野及研究对象的发展现状。通过对文博电视节目发展历程的总结与分析，发现文博类电视节目可以让精英文化与大众文化并轨，更符合当下新时代受众对电视文化与精神世界的新期待与新需求。第三章以安德烈·戈德罗和弗朗索瓦·若斯特的叙事者理论为核心理论，从隐藏的大叙事者——节目制作团队和明显的次叙事者——“引导者”001号讲解员、“发声者”国宝守护人、“评论者”馆长天团两个方面对《国家宝藏》的叙事者进行分析，阐述了不同叙事者在节目中所承担的功能与作用。其中隐藏的大叙事者是节目整体的布局者，决定了节目的自身定位、节目呈现方式和传递的文化内涵等。以热奈特的叙事视角理论出发对《国家宝藏》节目的叙事视角进行分析，总结不同叙事视角在节目叙事中起到的作用。引导者以“上帝的眼睛”为视角统筹节目整体；国宝守护人像是“多变的眼睛”视角聚焦在不同的角色和人物身上，使观众可以更加全面的了解到不同角度所发生的故事；馆长天团通过“冷静的眼睛”为观众补充和解释与国宝相关的事件与评论。第四章以列斐伏尔的空间理论为依托，将《国家宝藏》的叙事空间进行划分，对地理空间、历史空间、虚构空间和精神空间的构建与表达进行分析。通过多重叙事空间构建来表达出大叙事者的叙事意图，更好帮助叙述者进行更全面、更立体的叙事表达，传递节目最初的创作理念，凸显文博精神内核。第五章从节目的悬念设置、冲突对抗、节目中虚实处理三个层面对《国家宝藏》的叙事结构进行分析。悬念的设置是为了更好地展示前世传奇剧场故事的戏剧性，为故事的发生做好铺垫；本章从人物与人物、社会、自然三方面对《国家宝藏》节目中的冲突对抗进行分析，冲突对抗不仅推动了情节的发展，同时传达出叙事者想要向受众所传达的价值观，从而加深对节目本身的立意的阐释。节目中虚实节目结合的展现方式，是为了帮助观众更好的接受故事表达与文化价值的输出。结语部分对目前文博类电视节目所处的生存环境和面临的挑战进行分析，并提出要做好文博IP可持续化发展和中国文化走出去的未来发展策略。